Ficciones fundacionales

Angie Guerrero: Resumen Ficciones fundacionales  
 
Me  percataba  de  que  el  amor  y  el  patriotismo  evocaban  en  mí  sentimientos  similares:  una 
urgencia simultánea de pertenecer y de poseer.  
 
La  relación  entre  la  novela  y  los  cimientos  nacionales  de  América  Latina.  Latina,  al  leer  el aparte de Benedict Anderson sobre cómo los individuos modernos “pueden, deben, y ‘tendrán 
una nacionalidad, a la par que un género”, pensé de nuevo en jugar al ser o no ser. 
 
Pero  la  América  que  me  interpelaba  como  niña  no  era  la  del  contrato  cívico,  sino  la  de  ese 
enjambre  de  acentos  alrededor  de  un  centro cultural vacío. Deseábamos la satisfacción de ser 
nacionales en la misma medida que deseábamos estar enamorados. El canon literario del siglo XIX da cuenta de la inversión apasionada que ese yo/nosotros tenemos en el nacionalismo.   
 
● El boom latinoamericano 
 
Las  nuevas  novelas  tienen   entre  sí  un  parecido  de  familia  único,  suficiente  como  para 
elaborar  una   lista  de  características  comunes  que  incluyen  una  disminución  o  dispersión  del 
control  del  autor  y  una  incesante experimentación formal, técnicas destinadas a quebrantar la 
rigidez de la narrativa tradicional.  
 
En  muchos  países,  la  productividad  nacional  creció  desde  mediados  del  siglo  XIX  hasta  el 
período  populista  de  la  industrialización,  como  resultado  de  la  política  de  sustitución  de 
importaciones  puesta   en  práctica  durante  la  Segunda  Guerra  Mundial,   cuando  las  potencias 
extranjeras  estaban  demasiado  atareadas  como para  exportar  artículos  de  consumo  e impedir 
así el desarrollo local mediante el suministro de bienes manufacturados.  
 
Cuando  la  Europa  Occidental  y, para entonces principalmente los Estados Unidos, estuvieron 
otra  vez  listos  para  inmiscuirse  en  los  asuntos  internos  de América Latina, y para impulsar la 
producción  y  exportación   de  bienes,  el  optimismo  populista  se desvaneció  y  la  lógica  lineal 
del  desarrollo  económico  se  alteró  para  ir  a  dar  al  callejón  sin  salida  del  subdesarrollo 
permanente.  
Pregunta 
 
¿Qué  lastre  de   hábitos  narrativos,  qué  premisas  subyacentes  pesaban   en ella como para expli 
car este rechazo tan rotundo? 
 
● Tradición positivista. (Los proyectos nacionales)  
 
La  atracción   era  prácticamente visceral   y   provocada,  en  mi  opinión,  por  un  rasgo 
extremadamente  llamativo  que  había  pasado  desapercibido:  la  retórica  del  erotismo  que 
organiza las novelas patrióticas.  
 
Las parodias del Boom, sus refinadas ironías y su tono lúdico, son  el caso típico de una eterna 
negación  destinada  a  producir  el  efecto  contrario  de  reconocimiento,  de  tal  manera  que  esos círculos  viciosos  narrativos  exponen  la  frustración  del  escritor  así  como  la   desilusión  con   la 
idea  del  progreso.  Cuanta   más  resistencia  se  opone  al  romance  nacional,  más  irresistible  se 
vuelve. 

 
Algunos  escritores  que  habían  circunvalado  la  historia en las décadas de los sesenta y setenta 
empezaron  a  experimentar  con  nuevas  versiones  de  la  narrativa históricade.  Este  retorno  a 
una  tradición  reprimida  puede  haber  despertado  cierta  curiosidad  por  las  ficciones  que  el 
Boom  había  relegado deliberadamente, quizás incluso una voluntad para entender y sentir esa 
cualidad apasionadamente política de las novelas latinoamericanas precedentes.  
 
Las  ficciones  fundacionales  que  el  Boom  resistía,  sino  también  a  toda  una tradición  de 
resistencias.  El  concepto  de  novela  nacional  apenas  necesita  explicación  en  América  Latina; 
se  refiere  a  aquel  libro  cuya  lectura  es  exigida  en  las  escuelas  secundarias  oficiales  como 
fuente de la historia local y orgullo literario;  
 
Sólo  añadiré  que  medio   siglo  después  se  sentirá  nuevamente  el  peso  de  los ...