Ficha de obra

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FICHA DE OBRA EN TALLER Nº-

La obra ésta restaurada por:

TITULO: INMACULADA CONCEPCIÓN AUTOR: Anónimo. MEDIDAS: 51,6 x 38,6 GENERO: Se trata de una pintura religiosa, de devoción, muy popular en siglo XVIII TECNICA: óleo sobre lienzo PROCEDENCIA Particular. OBRA-Completa TRATAMIENTO DE LA PINTURA-Figurativa, idealizada COMPOSICION-Abierta

EXAMEN PREVIO.

SOPORTE: La tela tafetán delino, de trama cerrada e hilos delgados. En el reverso de la obra identificamos dos telas. La tela de entelado adherida con la gacha está colocada para proteger la tela original que está muy fina y débil, pero no tiene otros parches ni roturas. Las bordes de la tela se encuentran muy deterioradas, por causa de degradación, por la oxidación de los clavos, que la sujetan .Las bordes presentan lashuellas de los clavos oxidados.

TELA ORGINAL:(53,8 x41,5)

-muy débil -las bordes desgastados -las huellas de los clavos oxidados -tiene 21marcas de clavos en los bordes -las huellas de clavos son oxidados -urdimbre-21 hilos/cm.2 (son de diferentes grosores) -la trama-32 hilos/cm.2

TELA DE REENTELADO:(54,5 x41,5)-lino -Velázquez -urdimbre-18 hilos/cm.2 -la trama-19, hilos /cm.2 -los hilos sonmás gruesos que la tela original -11 marcas oxidadas de 0,5cm.de diámetro -24 agujeros redondos de a próximamente 0,5 cm.de diámetro por todo parámetro del cuadro

OBSERVACIONES: -tela de tafetán de lino -hilos delgados -reentelado -marcas de clavos

CAPAS DE PREPARACION Y PICTORICA: La capa de preparación de composición orgánica, delgada, fina y homogénea; debido a los desgastes de la capapictórica podemos observar de una colerización naranja, que se puede apreciar en l desgastes. Se comprueba la falta de adherencia al soporte textil y tensiones, por movimientos de dilatación y contracción, que se manifestó en craqueladas en parte baja en superficie, no muy pronunciados Y en lagunas de preparación y pictórica. Su aspecto en los bordes es pulverulento.

Las marcas horizontales conpérdidas en la capa de preparación y la capa pictórica y la capa de protección significan que la tela estuvo enrollada. Está en buen estado aceptable y con desprendimientos y pulverulencia en pequeñas zonas. La capa pictórica fina y trabajada presenta buen estado de conservación salvo desgastes y pequeñas puntos de perdida. Faltantes y lagunas más generalizados en los bordes. Las perdidas másimportantes de pintura se localizan, sobre todo en la zona inferior. Intervenciones posteriores-algunas zonas están estucadas y pintados por (parte central de manto y túnica de la Virgen y los angelitos que están colocados por la izquierda de mi punto de vista).En el examen con la lámpara de Wood, se identifican repintes que afectan a: el manto de Virgen y las caras de los querubines. En obrapredominan los tonos ocres, también nos da mucha atención el color rojo (la túnica de la Virgen) y el azul (el manto), que ocupan mucho espacio en el punto central del cuadro. -

ESTRATO PROTECTOR: El estrato protector, observando con lámpara de Wood confirmo que el barniz estaba oxidado, de un color pardo amarillento, y producía una variación en la contemplación de los tonos originales, y la necesidadde retirarlo, ya que no cumple la función para que estaba destinado. Sobre este estrato existe una capa de suciedad superficial. El barniz protector, posiblemente date del momento de ultima restauración, también hay zonas donde se notan faltantes de la capa protectora.

OBSERVACION: -reentelado -sin parches -sin roturas -oxidación de barniz -suciedad superficial -repintes -la capa de imprimacióntiene color naranja -perdida de colores -zonas estucadas -craqueladas

MARCO:

De madera moldurado, dorado con pan de oro. Presenta buen estado. En algunas zonas los faltantes de sustrato y lámina de oro son notarios, dejando ver en ocasiones el yeso y la madera. En superficie se observa suciedad. -presenta buen estado -de pino original -lleva una capa de preparación (aparejo) -dorada con...
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