Film abstracto y musical

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Universidad de Chile
Departamento de Pregrado

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CFG: El cine como arte

"Historia del Cine Experimental"
Jean Mitry
Páginas 93 a 120

Film abstracto y música visual

Esta investigación del ritmo no sólo se debía al film de Abel Gance y a la opinión de Emile Vuillermoz y los demás estetas preocupados en desvincular al cine de latutela teatral.
Survage, como hemos visto, lo había pensado y realizado mucho antes que ellos. Si sus intenciones eran exclusivamente pictóricas. el ritmo no tenía por qué tener un lugar menos importante en la movilidad expresiva de las formas coloreadas.

La figura abstracta, "liberando a la imagen del deber de representar" -y consiguientemente de significar por sí misma-, para resolver elproblema del ritmo visual puro, era suficiente para invertir la proposición.

Esta idea obsesionaba desde 1917 el espíritu del pintor sueco Vicking Eggeling, es decir, desde la exposición de Survage, a la que había asistido o de la que había oído hablar. Comenzó a trabajar sin descanso y realizó, de 1921 a 1924, la Symphonie diagonale (Sinfonía Diagonal), el primero de todos los films abstractos.Terminado en 1923 y proyectado en algunas sesiones privadas, esta "Sinfonía" fue presentada por primera vez en público el 9 de mayo de 1925 en Berlín.

Esta presentación provocó bastantes reacciones en los medios artísticos y cinematográficos. El problema sugerido varias veces desde La roue (La rueda), parecía haber encontrado, al fin, su verdadera solución.

Ningún documento podría darnosmejor idea de ese acontecimiento que el artículo del crítico de arte Miklos N. Bandi, publicado en diciembre de 1925 en Schema, revista por entonces dirigida por Germaine Dulac. Como esta revista resulta imposible de obtener en la actualidad, creemos muy útil reproducirlo íntegramente.

LA SINFONÍA DIAGONAL DE VICKING EGGELING:

"Eggeling ha utilizado por primera vez el cine para expresar elmovimiento rítmico de las formas puras.

"Con esto ha creado un estilo completamente nuevo, perfectamente moderno y revelado una de las posibilidades más curiosas del film. "Hoy día existen numerosos artistas que consagran su actividad al desarrollo de estas investigaciones que forman ya un arte autónomo; sin embargo, nadie ha alcanzado todavía la perfección clásica de las obras de Eggeling. Uncierto interés por los films de este género se manifiesta ya igualmente entre el público. "Se cree ver en las obras de Eggeling y en las de estos otros artistas el sentido verdadero del film. Le denominan film "absoluto", film "puro", pero no alcanzan el verdadero sentido de estas palabras. La noción "film" no puede determinarse más que exteriormente: una serie de imágenes proyectadas, nacidas deprocedimientos fotográficos que nos dan la ilusión de movimiento. Pero la noción "film" en el campo de las ideas está apenas definida; es el tema preferido de una discusión permanente a causa de su constante evolución. Así pues, estos adjetivos no pueden definir una idea tan compleja como la del film.

"La mayor parte de las definiciones, categóricas y exclusivas, tales como: el film es un arte,una industria, etc., son el resultado del hecho de perderse en la ideología convencional y por equivocación en la analogía del "pars pro loto".

"Quizá la fórmula más exacta sea: "film abstracto"; no obstante, también expresa una limitación e incluso diferente. Podría decirse, si se quiere emplear una imagen, que los films "abstractos" y sobre todo la Symphonie. diagonale (Sinfonía diagonal) sonla emanación misma del film.

"A menudo, y sobre todo en el dominio cinematográfico, es más importante una denominación sugestiva que completamente precisa. "Eggeling llamó a su obra Eydodynamik.

"Durante el último siglo, y sobre todo en el curso de las dos últimas generaciones, la vida del hombre ha cambiado hasta en su constitución."

"Este proceso comenzó con "la revolución de las...
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