Fisica de la Reinvención

Física de la Reinvención

“From Art to Science” es el título bajo el que se expusieron, en 1982, algunos de los objetos que
sirvieron a las investigaciones de C.S.Smith. Este singular científico, traspasó el campo de la investigación
metalúrgica, del que originalmente provenía, para hacer una notable aportación a la historia de los
materiales, primero, completadas después con clarividentesreflexiones sobre la creatividad en el arte y la
tecnología. En el prólogo que acompaña a la publicación que se editó con motivo de la exposición, Smith
habla de que "los objetos son al mismo tiempo productos materiales, individuales y sociales. En la misma
escala que la del cuerpo humano, marcan el punto preciso en que la estructura y el comportamiento de la
materia -extendiéndose esta enagregados cada vez más grandes del átomo- interactúa con la estructura y
el comportamiento del pensamiento humano y las instituciones."

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Más allá de las conclusiones relativas al campo de la física y la química de los materiales, la gran
aportación de esta peculiar aproximación, tiene que ver con la relación que establece entre las propiedades
de la materia y las de los sistemas de creacióny desarrollo humanos. El ejemplo de las propias estructuras
que configuran la materia o de las fuerzas presentes en los procesos de formación o manipulación de esta,
son, para el científico británico, modelos que aportan una percepción de las estructuras sociales o culturales
que moldean el mundo de hoy. Aprecia, en los distintos niveles de configuración materiales, las claves que
lacomposición de la materia ofrece para el entendimiento de niveles de estructuras superiores y no visibles.
No es el propósito de este artículo un análisis más detallado o profundo de esa particular línea de
investigación, pero su introducción aporta, desde luego, una herramienta más que útil para el análisis y la
crítica de algunas cuestiones que si son del interés de este escrito y del de quien loredacta. Así, en otro de
los textos paradigmáticos de la obra del citado autor, en referencia a lo antes expuesto, se habla de
estructuras, subestructuras y superestructuras.

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De cómo la observación de las características

configuradoras de unas permiten, el entendimiento de las otras y de cómo los cambios en estas y aquellas
provocan la variación de sus sistemas inferiores o superiores, ola aparición de otros nuevos.
Debemos entender -y creo que es algo que nadie pondrá en tela de juicio- que la arquitectura,
entendida como disciplina, es una superestructura en la que, si cabe, la incidencia de una gran cantidad y
variedad de estructuras y subestructuras, es de una importancia capital. Como en el arte, la producción
arquitectónica recoge las inercias cambiantes de una sociedaden constante evolución, alimentándose de un
sistema complejo que relaciona y articula el discurso que la sustenta. De una manera u otra, los distintos
estilos y épocas en que los autores dividen la historia de la arquitectura, nos hablan de manera directa de
ese carácter superestructurador de la propia disciplina. La más que razonable crítica a esta condición del
arquitecto como catalizadorde esas inercias, comúnmente simplificadas bajo el concepto de cultura, es la
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que ofrece Jacques Herzog en “La geometría oculta de la naturaleza” El suizo anticipa una suerte de
pérdida de la noción tradicional de cultura, en detrimento de la pluriculturalidad de una sociedad
contemporánea globalizada. Se plantea pues, la duda de si sigue vigente esa capacidad del lenguaje

1 SMITH, CYRILSTANLEY. From art to Science, 72 objects illustrating the nature of discovery. 1982.
2 SMITH, CYRIL STANLEY. Structure, substructure, superstructure. 1982.
3 HERZOG, JACQUES. La geometría oculta de la Naturaleza, en Quaderns d´Arquitectura i Urbanisme, 1989.

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arquitectónico para dar respuesta a la configuración cultural de que bebe. El propio Frampton , por el mismo
motivo, parece...