Formatos y configuraciones para sonido directo

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Formatos y configuraciones para sonido directo
La elección de equipos para tomar sonido durante el rodaje de un film o la grabación de un video, depende de una serie de variables inherentes a cada producción. Si bien en muchos casos suele pesar la subjetividad propia de la experiencia de cada sonidista, existen algunos puntos, que podríamos enumerar, tratando de llegar a una generalización.Antes de definir los equipos ideales, debemos tener en claro algunas consideraciones básicas:

lectura del guión - Nos permite hacer un desglose de las distintas situaciones en que se necesita tomar sonido; cuáles son ordinarias (escenas de diálogos, ambientes) y cuáles requieren de equipos específicos (un musical con playback y coreografía). - Permite planificar la utilización de múltiplesmicrófonos (según cantidad de personajes que interactúan en escena), los tipos de micrófonos (escenas con alta presión sonora, interior o exterior, diálogos o ambientes, etc)

tipo de producción - Es indispensable conocer los costos y pretensiones de la producción, y cuanto se destinará al área de sonido. En un largometraje, históricamente se le destina un 5% del total del presupuesto. Esto deberíaalcanzar para toma de sonido directo, postproducción, mezcla y el óptico. Obviamente, es más difícil tratar de generalizar cuando se trata de producciones privadas (productoras independientes de TV o publicidad), donde el gasto para el área de sonido dependerá de criterios que poco tienen que ver con la lógica y lo profesional. - El soporte en el cuál se registra el audiovisual, puede determinar variascosas en torno a la captura de sonido. Cuando se trabaja en fílmico, obligadamente se utiliza un sistema doble. Es decir, la imagen se registra por un lado (película cinematográfica) y el sonido por otro (grabador analógico o digital). Esto indica que de deberá utilizar una claqueta al comienzo de cada toma, para poder sincronizar la imagen y el sonido, en la sala de edición. En cambio, altrabajar con video esto se puede evitar, registrando el sonido en la cámara (de ninguna manera se puede utilizar el micrófono de cámara para un trabajo profesional). En este caso la decisión será influenciada por cuestiones de independencia del sonidista con respecto a la cámara, costos, tiempos y calidad. Si bien la calidad del sonido digital, en términos de muestras por segundo y profundidad en bits,como veremos más adelante, puede se igual en una cámara mini DV que en una datera, esta última es un sistema específico para sonido, con lo cual tendrá mejores conversores y otros accesorios que brindan mejores prestaciones. Pero por razones de costos, hoy cada vez es más común el uso de la cámara de video digital como soporte del sonido. - Necesitamos saber donde se difundirá el audiovisual. Esmuy distinta la toma de sonido para un testimonio que formará parte de un CD ROM multimedia, a los diálogos de un largo, que será exhibido en una sala de proyección o los ambientes de una película de animación con un presupuesto de varios cientos de miles de euros.
Locaciones - El lugar elegido para rodar una escena puede determinar, no solo la elección de los equipos, sino la decisión de tomarsonido para ser utilizado en el armado, o solo

tomar sonido de referencia, implicando esto el doblaje de estas escenas (sitios muy ruidosos, imposibilidad de ubicar micrófonos, etc.) - Las condiciones climáticas influyen en ciertos equipos llegando, en algunos casos a impedir su utilización (bajas temperaturas, humedad extrema, polvo, viento, lluvia, etc.). En otros casos deberemos prever el usode ciertos accesorios que permitan la correcta toma de sonido.

Portátiles analógicos: - Nagra III ó Nagra IV-S

Graban en cinta abierta de 1/4” (6.35mm), en mono o estéreo (en Argentina la mayoría mono). Tiene un sistema de sincronismo profesional (Pilot Tone) que

permite largas tomas sin variaciones de velocidad, lo cual me asegura una concordancia absoluta entre imagen y sonido. El...
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