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Lo Fotográfico.
Por una interpretación de los desplazamientos
Tesis para optar al grado de Licenciatura en Teoría e Historia del Arte Facultad de Artes Universidad de Chile Mª Soledad García Saavedra Profesor Guía: Jaime Cordero

Indice
Lo Fotográfico. Por una interpretación de los desplazamientos Introducción 3 Capítulo I 1. Lo Fotográfico 8 - La génesis fotográfica 19 - Espacio ytiempo 12 - Lo particular de la huella fotográfica 15 - Técnica y Estética 18 2. La concepción de la fotografía 22 Capítulo II 1. La fotografía en Barthes 33 - Deconstrucción del instante decisivo 38 2. Lo Uno; Lo Múltiple 47 3. Los signos en Peirce 56 - Evidencia versus interpretación 62 4. La revelación de la imagen 65 - El observador 71 Capítulo III 1. Una foto 78 Conclusión 85 Bibliografía 91 Introducción
La fotografía es la principal protagonista de esta tesis. Como medio de reproducción, la fotografía ha adquirido, a lo largo del tiempo, una condición indispensable para el quehacer de la Historia del Arte. Su utilización, ya sea a través de diapositivas como desde las reproducciones bibliográficas de obras artísticas, manifiesta, indudablemente, una eficaz ayuda para comprender elarte. Pensar la fotografía sólo a partir de su funcionalidad significaría reducir y simplificar una disciplina que ya cuenta con una historia. Hace más de un siglo, la fotografía se inscribió en los más diversos campos para colaborar y auxiliar como medio de registro y documento, evidenciando, paulatinamente, su adopción en las diversas materias. Sin embargo, en una de ellas, bajo la tutela de lasideas estéticas de la época, ocasionó más de alguna controversia. La irrupción de la fidelidad, similitud y analogía de la fotografía con respecto a la realidad, admitía un modo de representación opuesto al imaginario artístico de la época, en especial a la pintura. Es así como emerge la disputa y el replanteamiento del arte. Aproximadamente, cien años más tarde, tal rivalidad queda latentementemarginada, en pos de la descomposición autónoma de cada disciplina artística. No obstante, y a pesar de las circunstancias, aún permanecen las oportunidades teóricas para componer el carácter y la identidad de la fotografía, contrapuestos a los designios pictóricos. La insistencia por dilucidar la naturaleza y ontología de la fotografía la presenta Philippe Dubois en el Acto Fotográfico (1987).Desde nuestra perspectiva, el estudio teórico de la fotografía, comprende un área nueva y poco estudiada en comparación a las de la pintura, escultura y arquitectura en (nuestra) Historia del Arte, y, debatir cuál es su justificación implicaría adentrarnos en materias externas a su estudio. Surge, entonces, además del sentimentalismo personal, la conveniencia de sortear esa debilidad a través delanálisis del Acto Fotográfico de Philippe Dubois, principalmente, porque existe una tarea ardua al organizar teórica e históricamente la fotografía, enfocada y dirigida hacia la definición de su propia naturaleza, con rasgos particulares y puntuales, reuniendo y organizando autores que toman por objeto de estudio la fotografía. La semiología ha sido, desde sus primeras conformaciones, la disciplinaauxiliadora para comprender la imagen, y, en función de ésta, la fotografía. Por ello, adentrarnos en el Acto Fotográfico es, de igual manera, profundizar, en lo posible, en las referencias semióticas respecto de la constitución de los signos. Diferentes autores, que proceden de diversas disciplinas e inscriben su desarrollo teórico en un determinado campo fotográfico, han proporcionado y vehiculadosu esfuerzo por dilucidar las formas poéticas de un medio, cuyas características transitan en lo concreto y lo trivial. Nuestro propósito consiste en la revisión de dichos autores, bajo la plataforma teórica de Dubois, y desplazar su cometido hacia un campo específico que no es otro sino la fotografía artística. Partiendo de la base de una tradición fotográfica, iniciada en el siglo XIX, la...
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