Fuga XI Bach

Páginas: 8 (1810 palabras) Publicado: 4 de noviembre de 2013
Fuga BWV 856 (El Clave bien temperado, I, 11) de Juan
Sebastián Bach
Descripción de la partitura
es una fuga, la numero 11 del primer libro de El Clave Bien Temperado de Johann Sebastian Bach (1685-1750), ciclo de preludios y fugas que pasa por todos los tonos mayores y menores, publicadas en dos tomos .Se trata de una composición creada para instrumento de tecla, construida como una fuga,(obra
contrapuntística, y concebida a tres voces, en Fa Mayor, en un compás de 3/8 . En el Clave bien temperado, Bach
busca del sistema temperado ideal que permite el uso de todas las tonalidades, pero las tonalidades en bemol son más “dulces” que las tonalidades en sostenido. Ha de señalarse la intención didáctica con la
que también concibió la obra Bach. Están compuestos para la práctica yel provecho de los jóvenes músicos deseosos de aprender y para el entretenimiento de aquellos que ya conocen este arte.
La fuga se caracteriza por ser una forma continua donde todo fluye, basada en la imitación de un sujeto
entre varias voces. Ésta puede ser tanto vocal como instrumental .La fuga viene del motete, del que toma su carácter imitativo; y del ricercare, cuya característicaprincipal es la de ser una pieza instrumental. En el siglo XIX, se le concedió a la fuga una gran importancia en la enseñanza de la composición
Exposición
El sujeto de la fuga ocupa cuatro compases, con un ritmo marcadamente
regular (vid. Ejemplo 1).
Ej.1.-Fuga BWV 856, J.S. Bach, cc. 0-4
La voz media (de alto) que antes había expuesto el sujeto, pasa a
dibujar el contrasujeto, que ocupaprácticamente cinco compases (vid. Ejemplo
2).
Ej. 2.-Fuga BWV 856, J.S. Bach, cc. 4-8
Una vez expuesto el sujeto y tras unas notas de enlace que, como
hemos visto, correspondían al contrasujeto, comienza la respuesta. Ésta es
tonal, pues cambia la cabeza para ajustarla a la tonalidad, dándose una
mutación en la interválica de la respuesta para mejorar la armonización con
mayor unidad tonal(si fuera real, al final del sujeto nos iríamos a Do Mayor. Se
queda de este modo en Fa Mayor para estar más próxima al tono inicial),
alterando su característico comienzo sobre el quinto grado (vid. Ejemplo 3). La
voz media hace un pequeño desahogo que sirve de enlace con una parte más
libre mientras que la voz grave presenta la tercera entrada del sujeto y la
superior el contrasujeto.Ej.3.-Fuga BWV 856, J.S. Bach, cc. 4-8
Del compás 13 al 17 aparece lo que hemos denominado divertimento 0,
pues aunque nos encontremos aún en la exposición, tal y como dijimos antes,
a menudo pueden darse divertimentos para conseguir un mayor desahogo
contrapuntístico. Además hay una ausencia de sujeto, aunque la tercera voz sí
expone el contrasujeto. Dicho divertimento está construidocomo una
progresión casi modulante, con elementos melódicos ya presentados. Las otras
dos voces hacen una falsa polifonía con un contrapunto nada riguroso que
parece querer imitar la cabeza del sujeto en corcheas. En la anacrusa del
compás 18 asistimos a la cuarta entrada del sujeto que además tendrá su
respuesta en el compás 22. Entre ésta y la quinta de la respuesta podría
situarse elfinal de la exposición, aunque más adelante veremos que es más
difícil de señalar de lo que podría parecer a priori.
Segunda sección: divertimentos y estrechos
Otra cuestión “fuera de lugar” (según la fuga de escuela) es el estrecho
(denominado en el esquema str. 0) que aparece en los compases 26 a 28, con
dos entradas del sujeto en las voces grave y media.
A partir del compás 30asistimos al divertimento 1, donde la voz aguda y
la media (soprano y alto) hacen una progresión descendente imitando
alternativamente el motivo de semicorcheas que sirve de cierre al sujeto y al
contrasujeto. La voz grave (el bajo) interviene con un motivo ascendente que
podría justificarse como la cabeza del sujeto invertido. Esta progresión
modulante nos conduce a Re menor (vid. Ejemplo...
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