Gil Vicente
Páginas: 10 (2435 palabras)
Publicado: 29 de noviembre de 2015
Gil Vicente (Lisboa, h. 1465 - Évora, Portugal, h. 1536)
Dramaturgo, músico, poeta y actor portugués. El teatro portugués y castellano tiene uno de sus pilares fundacionales en la obra de Gil Vicente, quien ocupa un lugar destacado en la gestación y consolidación de estas dos tradiciones dramáticas. Conocido por el sobrenombre del Plauto portugués, cultivó su lengua materna y el castellano conel mismo gracejo y frescura. De las 44 obras que han llegado hasta nosotros, 15 están escritas en el primer idioma, 11 en el segundo y 18 en una mezcla de ambos, que él mismo denominaba «algarabía luso-hispana».
La obra vicentina está considerada como reflejo del cambio de los tiempos y el paso de la Edad Media al Renacimiento, haciéndose el balance de una época en la que las jerarquías y el ordensocial eran regidos por reglas inflexibles, hacia una nueva sociedad donde se comienza (muy vagamente, claro, y apenas en su vertiente teatral) a subvertir el orden instituido, que es cuestionado. Fue, de hecho, el principal representante de la literatura renacentista portuguesa, anterior a Camoens, incorporando elementos populares en su escritura que influenció, por sí misma, la cultura popularportuguesa.
Poco es lo que se sabe de su vida, empezando por las fechas y lugares de nacimiento y muerte, de los que no hay certeza absoluta. Sí se sabe, en cambio, que estuvo ligado a la corte portuguesa durante los reinados de Juan II, Manuel I el Afortunado y Juan III, para cuyas celebraciones más importantes escribió algunas de sus piezas teatrales.
Tradicionalmente, y a partir de la ediciónque se realizó en 1562 del conjunto de sus obras, éstas se dividen en cuatro grandes grupos: autos de devoción, comedias, tragicomedias y farsas.
Autos de Devoción: Auto da Vistaçam, Auto de la Sibila Casandra y la trilogía de Las barcas (integrada por Auto da barca do Inferno, Auto da barca do Purgatorio y Auto da barca da Glória).
Comedias: Comedia del viudo y Floresta de engaños.
Tragicomedias:Dom Duardos y Amadís de Gaula, ambas basadas en temas extraídos de novelas de caballerías.
Farsas: Farsa de las gitanas, Farsa dos almocreves y Farça dos físicos.
Son sus títulos más representativos, algunos de los cuales revelan una vena cómica, inventiva y espíritu crítico genuinos, que le acercan a la obra de su coetáneo Juan del Encina.
Como éste, Gil Vicente, además de autor dramático, fuemúsico, faceta en la que se le debe la composición de las tonadillas que acompañan sus piezas teatrales y diversas obras de música religiosa.
Dentro de los poemas escritos, podemos encontrar:
CUÁL ES LA NIÑA
DEL ROSAL VENGO
DICEN QUE ME CASE YO
HALCON QUE SE ATREVE
MUY GRACIOSA ES LA DONCELLA
VILLANCICO
HALCÓN QUE SE ATREVE DE GIL VICENTE
Halcón que se atreve
con garzaguerrera,
peligros espera.
Halcón que se vuela
con garza a porfía
cazarla quería
y no la recela.
Mas quien no se vela
de garza guerrera,
peligros espera.
La caza de amor
es de altanería:
trabajos de día,
de noche dolor.
Halcón cazador
con garza tan fiera,
peligros espera.
LAS DERIVACIONES DEL EPIGRAFE
La palabra “altanería” referida a la actividad de cazar, remite a la modalidad de lacetrería que utiliza aves de alto vuelo, generalmente halcones, para atrapar otras aves, entre ellas garzas. También, la palabra “altanería” denota altivez, orgullo y soberbia. Cazar el amor significa entonces desplegar una serie de acciones y tretas para perseguir, atrapar y someter al dominio del cazador a la persona que se quiere. “La caza de amor es de altanería” es una metáfora con connotacionesnegativas que nos lleva a comprender que obtener el amor empleando tácticas que llevan a someter a la persona que se ama (cazar), es un acto de soberbia y altivez (altanería). La introducción de esta frase en el epígrafe de la novela la relacionamos con otra de esas pistas que andan aparentemente sueltas en el relato, el otro verso del poema de Gil Vicente que dice, “Halcón que se atreve con garza...
Dramaturgo, músico, poeta y actor portugués. El teatro portugués y castellano tiene uno de sus pilares fundacionales en la obra de Gil Vicente, quien ocupa un lugar destacado en la gestación y consolidación de estas dos tradiciones dramáticas. Conocido por el sobrenombre del Plauto portugués, cultivó su lengua materna y el castellano conel mismo gracejo y frescura. De las 44 obras que han llegado hasta nosotros, 15 están escritas en el primer idioma, 11 en el segundo y 18 en una mezcla de ambos, que él mismo denominaba «algarabía luso-hispana».
La obra vicentina está considerada como reflejo del cambio de los tiempos y el paso de la Edad Media al Renacimiento, haciéndose el balance de una época en la que las jerarquías y el ordensocial eran regidos por reglas inflexibles, hacia una nueva sociedad donde se comienza (muy vagamente, claro, y apenas en su vertiente teatral) a subvertir el orden instituido, que es cuestionado. Fue, de hecho, el principal representante de la literatura renacentista portuguesa, anterior a Camoens, incorporando elementos populares en su escritura que influenció, por sí misma, la cultura popularportuguesa.
Poco es lo que se sabe de su vida, empezando por las fechas y lugares de nacimiento y muerte, de los que no hay certeza absoluta. Sí se sabe, en cambio, que estuvo ligado a la corte portuguesa durante los reinados de Juan II, Manuel I el Afortunado y Juan III, para cuyas celebraciones más importantes escribió algunas de sus piezas teatrales.
Tradicionalmente, y a partir de la ediciónque se realizó en 1562 del conjunto de sus obras, éstas se dividen en cuatro grandes grupos: autos de devoción, comedias, tragicomedias y farsas.
Autos de Devoción: Auto da Vistaçam, Auto de la Sibila Casandra y la trilogía de Las barcas (integrada por Auto da barca do Inferno, Auto da barca do Purgatorio y Auto da barca da Glória).
Comedias: Comedia del viudo y Floresta de engaños.
Tragicomedias:Dom Duardos y Amadís de Gaula, ambas basadas en temas extraídos de novelas de caballerías.
Farsas: Farsa de las gitanas, Farsa dos almocreves y Farça dos físicos.
Son sus títulos más representativos, algunos de los cuales revelan una vena cómica, inventiva y espíritu crítico genuinos, que le acercan a la obra de su coetáneo Juan del Encina.
Como éste, Gil Vicente, además de autor dramático, fuemúsico, faceta en la que se le debe la composición de las tonadillas que acompañan sus piezas teatrales y diversas obras de música religiosa.
Dentro de los poemas escritos, podemos encontrar:
CUÁL ES LA NIÑA
DEL ROSAL VENGO
DICEN QUE ME CASE YO
HALCON QUE SE ATREVE
MUY GRACIOSA ES LA DONCELLA
VILLANCICO
HALCÓN QUE SE ATREVE DE GIL VICENTE
Halcón que se atreve
con garzaguerrera,
peligros espera.
Halcón que se vuela
con garza a porfía
cazarla quería
y no la recela.
Mas quien no se vela
de garza guerrera,
peligros espera.
La caza de amor
es de altanería:
trabajos de día,
de noche dolor.
Halcón cazador
con garza tan fiera,
peligros espera.
LAS DERIVACIONES DEL EPIGRAFE
La palabra “altanería” referida a la actividad de cazar, remite a la modalidad de lacetrería que utiliza aves de alto vuelo, generalmente halcones, para atrapar otras aves, entre ellas garzas. También, la palabra “altanería” denota altivez, orgullo y soberbia. Cazar el amor significa entonces desplegar una serie de acciones y tretas para perseguir, atrapar y someter al dominio del cazador a la persona que se quiere. “La caza de amor es de altanería” es una metáfora con connotacionesnegativas que nos lleva a comprender que obtener el amor empleando tácticas que llevan a someter a la persona que se ama (cazar), es un acto de soberbia y altivez (altanería). La introducción de esta frase en el epígrafe de la novela la relacionamos con otra de esas pistas que andan aparentemente sueltas en el relato, el otro verso del poema de Gil Vicente que dice, “Halcón que se atreve con garza...
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