Hilo

Arturo Carrera y el hilo de las sensaciones.

Silvana Santucci Universidad Nacional del Litoral (...) que parezca lo que es: verso. Arturo Carrera (2003)

el movimiento Es sorprendente el entusiasmo y la fascinación que despiertan los últimos poemarios de Arturo Carrera (El Coco, 2003; Potlatch, 2004; Noche y Día, 2005; La Inocencia, 2006). Quienes apuntaron sus lecturas (Monteleone, 2006;Link, 2006; Porrúa, 2006; Ladagga, 2007; Schettini, 2004) encuentran en estos textos una escritura que, sosteniendo una correlación constante, parece haber venido perfeccionándose a lo largo del tiempo. Como si el poeta se ocupara de mantener en su escritura ciertos “restos latentes” que hace volver para siempre, con más fuerza, en cada nuevo libro. Esta configuración de un desplazamiento, o como vaa decir Nicolás Rosa (2003) de un “descenso”, conduce hacia a una especie de fondo que está mas atrás en la historia del sujeto que escribe y en este movimiento, los poemas, como se indica en el prólogo a Noche y día, van concretando mansamente su continuidad, su carácter de carmen perpetuum, de “poema que no acaba nunca”. (Carrera, 2005:9). Construir una sucesión de poemas no es lo mismo queconstruir en ellos un sentido de continuidad. La cronología no guía dentro del sistema los importes que provienen de lo que podríamos considerar como la “historia” del poeta. Estos elementos (las referencias a Coronel Pringles, la familia, los hijos, por enumerar los centrales) van a identificarse en la escritura como “sensaciones” que se leen entre sí dentro de la cartografía mitológica y personaldel poeta Una poesía en la que se leen retazos de escrituras anteriores (como al inicio de Potlatch) y una sobrecarga de recortes de voces entrecomilladas que parecen siempre de otros. Estas voces, alejadas de la temporalidad de las enunciaciones hacen de la poesía un mundo de figuras quietas que atesoran la fuerza con se afirman las estatuas. A la manera en que Gola (2005) lee los diálogo en lospoemas de Ortiz: “voces que se responden e interrogan sin término, intentando siempre levantar todos los velos, y aprehender en su desnudez primera la vibración de cada cosa y su misterio” (Gola,2005:107). El coco(2003) un libro como de juguete pero “pequeño” sólo en la letra y el tamaño, explora en profundidad esta forma. Está escrito como si el poeta recogiera relatos de vecinos y amigos parareconstruir la historia de un personaje del pueblo, el Coco, un chico con retraso mental que todos los carnavales de Pringles quiere y logra disfrazarse a su manera de Pantera Rosa. En el disfraz está la marca de un personaje al que todos quieren y festejan su rasgo distintivo ( “todo su empeño es cambiar el mundo/ buscar un disfraz eficaz para cambiar el mundo”) y en las voces o los dichosrecogidos, el simulacro que hace del texto lo que es : verso. Así, el proyecto, “mapa”, “esperanza” o “deseo” de esta escritura (como irá definiendo en el transcurso de los poemas) va intensificando una búsqueda que se dirige más bien explorar las posibilidades de continuidad de una poética montada sobre aquello que en

poesía parece resultar “ineludible”: intentar escribir las sensaciones. El poetamarca en unos versos de Potlatch (2004) lo que parece ser su convicción estética1: Todo lo que no se decir que siento, debo intentar escribirlo. (P, 169 ) De este modo, la poesía, el plan a pesar de todos, el mapa de la confianza en sí mismo (1985) que Arturo Carrera viene escribiendo hace tiempo, parece ir reconfigurando cada vez el acontecer de su principio emancipador. La palabra poética busca yencuentra los rasgos que identifican su “supremo intercambio”: la libertad del potlatch, el acto pleno de sacrificio en el lenguaje. Intentamos en esta perspectiva, leer los textos recientes de Arturo Carrera buscando las marcas que nos permitan pensar sobre los modos que tiene hoy de hacerse esta poesía, considerando que en la actualidad el nombre del autor se ha vuelto prácticamente una...