Historia del arte-eduardo chillida

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  • Publicado : 23 de mayo de 2011
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Abesti Gogora IV forma parte de un grupo muy reducido de esculturas en madera, realizadas entre 1960 y 1965, que le sirvieron a Eduardo Chillida para abrir una nueva etapa en su trabajo. El procedimiento artesanal y arcaico que utilizaba hasta entonces, la forja directa, no le permitía mover con facilidad piezas extensas y pesadas, tal vez por esta razón intenta trabajar con otro material con elque poder afrontar mayores tamaños sin renunciar ni al carácter ni a la carga significativa que había ido consolidando con el hierro. Pero cambiar de material supone también cambiar de procedimiento operativo y de forma de pensar. El hierro, en la forja, se puede modelar, la madera se sierra, se talla, se arma y ensambla.
Por otra parte, la madera le permitió al artista asociar unossignificados análogos a los del hierro en un país caracterizado por sus bosques de robles milenarios y en el que los caseríos rurales permiten ver sus expresivos entramados de recias vigas de madera. Claude Esteban explica cómo Chillida, mientras paseaba en 1958 por un camino en Navarra, vio, medio escondida en la hierba, una viga de madera abandonada que le sugirió la posibilidad de crear este grupo deesculturas. De hecho, Abesti Gogora IV surgió como una gran viga recta y horizontal apoyada sobre otras que se retuercen, aunque luego, en el proceso de acabado, esta viga fue retirada quedando sólo el núcleo que se repliega sobre sí mismo.
Los brazos que la componen se retuercen sin atrever a extenderse totalmente tomando, en dos de sus extremos, la forma de una gran "U". Pero, tal vez, lo que másclaramente caracteriza esta obra es el acabado. En ella, las vigas de madera han perdido la apariencia prismática original, han sido talladas con el hacha en unos gestos tan precisos como violentos. Por otra parte, no ha sido cubierta ni ocultada con tratamientos pictóricos o pátinas que alteren su color natural, lo que permite contemplar su estructura y su textura real, haciendo patente así unrespeto por el carácter original del árbol del que procede.
En una mirada superficial, el acabado de la obra induce a creer que las vigas que la conforman no hubieran sido cortadas en una serrería sino desbastadas o talladas a grandes hachazos, sin embargo, sus superficies han sido perfectamente cepilladas y selladas y se aprecian injertos tapando los defectos naturales. La sensación detosquedad que ofrece la obra tiene su origen en que las caras de cada viga presentan superficies alabeadas que distorsionan la linealidad de sus piezas. Al evitar una composición basada en líneas paralelas y perpendiculares, el conjunto de la obra parece insinuar un descoyuntamiento, lo que proporciona una vibración a las formas irregulares que expresa, a través de la imagen del esfuerzo y la tensión, elsufrimiento de su gestación.
La obra, que se apoya en tres puntos, ofrece perfiles netos y rudos, con una contundencia que provoca la idea de áspero que aparece enunciada en su título. Con la madera pone Chillida en evidencia la masa sólida a través de su volumen concreto. Abesti Gogora IV configura un espacio hermético con poca capacidad para insinuar el vacío que caracterizaba a susanteriores obras en hierro. El vacío aparece aquí más como inquietud espacial que como hecho físico. El carácter masivo de la madera, utilizada en gruesos bloques, minimiza la direccionalidad que tienen las finas varillas de sus esculturas en hierro.
La obra de Eduardo Chillida empezó estando unida al ritmo musical de los martillos en una fragua. Pero muchos de los ritmos que proceden del trabajo en elPaís Vasco no se generan sólo en la herrería. La madera tiene también sus propios ritmos, su pulsión, su alma sonora. Uno de los ritmos, que ha llegado hasta nuestros días es el de la txalaparta, impresionante instrumento musical formado por dos grandes vigas horizontales de madera sobre los que se percute. Abesti Gogora IV mantiene la fuerza de los ritmos rápidos, quebrados y complejos de la...
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