Historia del cine moderno

Historia del cine moderno

A. Bravo & T. Dunyó

J. E. Monterde

BLOQUE 1: Los cines nacionales europeos - entre el sonoro y la guerra
1.1. El desarrollo del cine sonoro en Europa Transición hacia el sonoro. Durante esos años, la irrupción del sonoro es tan importante en el cine como el contexto sociocultural y político que vivía Europa, puesto que nos encontramos en tiempo de entreguerra yde la misma segunda guerra mundial. A partir del año 29 encontramos una producción establecida sonora en Hollywood, mientras que en Europa arrancan los primeros proyectos de sonorización (tanto de películas mudas como de nuevas producciones). Este retraso produce una escisión entre USA y Europa por lo que a el arte cinematográfico se refiere, agrandada por los llamados cines totalitarios (Alemaniae Italia) y los cines democráticos (Francia e Inglaterra), a parte de las cinematografías de los otros países. Esta situación se desarrolla durante los años 30. Por lo que a patentes sonoras se refiere, aproximadamente hasta el año 33, encontramos dos grandes potencias: la alemana (Thobis) y la francesa (Gaumont), que se enfrentan entre sí por la conquista sonora de los territorios europeos. Estapugna finalmente favorecerá a la patente americana, que es la que terminará implantándose (a largo plazo) por todo el continente europeo. Asimismo, también retrasará el establecimiento total del sonoro en Europa. Todos los problemas y ventajas que el sonoro conlleva en USA también ocurren en Europa, agravados por el hecho que llegan al continente en el inicio de la Gran Depresión (así como en losEstados Unidos había llegado con el crack del 29). La transición alemana Una de las grandes potencias cinematográficas europeas de la década de los 20 y 30 es la alemana, y la compañía que predomina sobre las otras es la UFA. Esta compañía, poco a poco, empieza a a nar su ideología con la del partido nacionalsocialista. Así, el periodo central del denominado cine expresionista alemán se encuentradurante la entreguerra mundial. Paralelamente, se desarrolla el movimiento llamado kammerspiel, con Pick al frente, llena de argumentos con una base naturalista, que por otro lado podían tener un extremo melodramático dado por la puesta en escena y la actuación de los actores. Los tres nombres destacados en la primera mitad de los años 20 son Lubitsch, Murnau y Lang. Lubitsch no se inscribe ni alexpresionismo ni al kammerspiel, paradigma del error que supone encasillar el cine alemán de la década de los 20 en el expresionismo. También Murnau ejemplifica esta variedad dentro del cine alemán, aunque éste se pueda inscribir con mayor facilidad dentro del expresionismo (p. ej. Nosferatu). Fritz Lang también es difícil de ubicar en un tipo de cine concreto, puesto que ciertas obras puedencatalogarse como expresionistas (La muerte cansada), mientras que también encontramos obras más refinadas (Dr. Mabuse). Los tres autores abandonan Alemania para instalarse en Hollywood e iniciar sus etapas de cine americano (por motivos profesionales, puesto que todavía no hablamos de exilio político). Como dice Eissner en su libro La pantalla diabólica, el cine alemán expresionista de los años 20 es unacontinuación del primer romanticismo alemán de principios siglo XIX, que lleva al expresionismo tanto plástico como escénico (y cinematográfico). Encontramos, por ejemplo, un tipo de cine erótico propagandístico en el que, con la excusa de alertar sobre enfermedades venéreas y otros problemas ocasionados por el coito, se llega a un cine pseudo-pornográ co. Todavía dentro del cine mudo encontramoscine que se denominará de lucha de clases.

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J. E. Monterde

La obra de Pabst, que dura hasta la posguerra de la segunda guerra mundial, se mueve dentro del melodrama del kammerspiel más en términos argumentales que no en la puesta en escena, que se sitúa en el realismo (realismo creciente a lo largo de su obra). Su obra puntal es Bajo...