Impro

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Teatro improvisacional
El nombre indica que es improvisado en consecuencia a aquello que motiva el alma de lo actuado. Correlativamente existen varias tendencias en la vanguardia; organizada en: función, valor y lo que crea. Es posible categorizarlo en: in situ o lugar, cuerda desatada (cuerda destacada), palabra suelta o gajo suelto. Categorizarlo equivale a darle existencia, realizaciónespontánea del acto o negación del actor en lo actuado o expuesto o escrito. La premisa sine cua non para considerar tal: relación efectiva de la comunicación hecha entre actos reconocidos, saliendo un nuevo espacio creado en la actuación o llegándose a nombrar. Previo y claro es la sintonía, la empatía, expresión del acto (hablado y escrito), conciencia de lo actuado, continuidad, fin, espacio yequilíbrio, la obra.

|Contenido |
| [ocultar] |
|1 Historia de la improvisación teatral / teatro improvisacional |
|2 La popularizaciónde la improvisación teatral en España |
|3 Improvisación Teatral en Argentina |
|4 Improvisación Teatral en Colombia |
|5 Enlaces|

[editar]Historia de la improvisación teatral / teatro improvisacional

Los primeros orígenes de la improvisación teatral se remontan al periodo entre 1.500 y 1.700, cuando los artistas de la Commedia dell'arte improvisaban en las calles de Italia. La siguiente referencia es de los años cercando a 1890, cuando directores y teóricosdel teatro como Konstantin Stanislavski y Jacques Copeau, utilizaron ampliamente la improvisación en sus entrenamientos y audiciones. Destacar de esta primera época también a Jacob Levi Moreno quien fundó en Viena en 1921 "el teatro de la improvisación"("Stegreiftheatre") y quien más tarde orientaría sus trabajos más hacia el mundo de la psicoterapia iniciando la psicoterapia de grupo y elpsicodrama.

Algunas personas atribuyen a Dudley Riggs ser el primero en utilizar las aportaciones del público para crear sketchs improvisados, no obstante está generalmente aceptado que la improvisación teatral moderna proviene de los juegos teatrales de Viola Spolin en los años 1940 y de Keith Johnstone en los años 1950. Estos juegos de audición rápidamente avanzaron hacia una forma de arteindependiente, por el que había público dispuesto a pagar.

Viola Spolin puede ser considerada la abuela de improvisación americana. Ella influenció la creación de la improvisación por parte de “The Compass Players” en Chicago, que desembocaron en “The Second City”, ambos creados por su hijo Paul Sills con David Shepherd. Ellos fueron una de las primeras compañías de Chigo, Illinois y de su éxito nacióel movimiento de improvisación moderno de Chicago.

Muchas de las “reglas” de la improvisación actual fueron formalizadas en Chicago entre los años 1950 y 1960 por la compañía “The Compass Players”. Elaine May fue la precursora intelectual, conjuntamente con Mike Nichols, Ted Flicker y Del Close, sus colaboradores más habituales por aquel entonces. Cuando “Second City” abrió sus puertas el 16 dediciembre de 1959, Viola Spolin empezó a formar a nuevos improvisadores con una serie de clases y ejercicios que se convirtieron posteriormente en la base de la formación en improvisación actual. A mitad de los años 1960, Viola fue relevada en las clases por Jo Fosberg, quien siguió desarrollando sus métodos hasta llegar a crear un taller de improvisación (Players Workshop) de un año de...
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