Jackie

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1. Antecedentes históricos de la comunicación audiovisual
1.1 Desarrollo de la comunicación audiovisual
La imagen fotográfica, televisiva o el diseño a lápiz sobre un papel es una producción donde intervienen factores humanos y técnicos que manipulan unos materiales.
La fotografía es un trazo visible reproducido por un proceso mecánico y psicoquímico de un universo preexistente, pero noadquiere significación sino por eljuego dialéctico entre un productor y un observador.
La imagen tiene significación porque hay personas que se preguntan sobre su
significado.
Fotografía y realidad parecen ser una pareja indisociable no sólo en la historia
de la reproducción icónica. El realismo icónico se halla anidado en el hacer mismo
de los fotógrafos. Ser y parecer son como la luz y el tiempopara la cámara.
Los fotógrafos emplazan el mundo cultural de lo visual sobre la dependencia de lo real.
El verdadero contenido de una fotografía es, su relación con una expresión icónica (colores, formas) y plástica (espacios y dimensiones) y no con el objeto-causa-real de la fotografía.
Las imágenes no se representan en forma directa por medio de objetos sino
por medio de operacionesmateriales, perceptivas y reglas gráficas y tecnológicas.

1.2 Nociones teóricas de la comunicación audiovisual
La Imagen es un texto

En el actual panorama de las ciencias del lenguaje parece ampliamente aceptado que la lengua es un sistema de signos.
El signo ha encontrado su definitiva complejidad bajo el concepto de relación, ampliando así su propio campo teórico: el plano del significante seconvierte en plano de la expresión; y el plano del significado se convierte en plano del contenido. El resultado de esta unión es el signo.
De modo que el lenguaje y, en general, toda semiótica, se define como una función que liga dos planos solidarios. El valor del signo está determinado por su entorno
y este valor está colocado dentro de un contexto. Este valor es el significado del signo enun texto.
El texto es "el trazo de la intención concertada de un locutor de comunicar un mensaje y de producir un efecto."
Desde el punto de vista de la lectura de la imagen, un texto puede describirse
como una unidad sintáctico/semántico/pragmática que viene interpretada en el acto comunicativo mediante la competencia del destinatario.
Elegimos la fotografía como un corpus preciso paraaplicar la teoría de la coherencia visual estudiada como un texto heterogéneo; es decir, como base de un
discurso visual.
Lindekens (1976) ha logrado demostrar, por vía experimental y a través de un
simulacro semántico, la existencia de un trazo pertinente en la fotografía que funciona como una articulación sistemática. Dicho autor llega a la conclusión de que el trazo pertinentematizado/contrastado, representa la articulación mínima de la fotografía. El contraste parece tener, en la fotografía, el rol de definir lo que se
podría llamar unidad elemental de visibilidad fotográfica.
La fotografía es, esencialmente, inscripción de la luz sobre la sustancia
opticoquímica de la película. Lo que la foto reproduce de la realidad es la relación
luminosa que existe entre los objetosfotografiados.
Según la definición anterior, la escala fotográfica está determinada por:
— el tamaño del objeto;
— la distancia entre éste y la cámara, y
— el objetivo empleado.

Texto y discurso visual en el cine
La relación entre texto visual y discurso visual, en la imagen cinética se
estrecha hasta casi confundirse, en la medida en que las nociones de secuencialidad
y temporalidad son las bases detoda expresión de comunicación, sea ésta visual,
lingüística o gestual.
La imagen fílmica está definida por tres niveles:
a) sustancia de la expresión: formada —como dijimos
anteriormente—, por diversas materias de expresión específica,
principalmente auditivas y visuales.
b) forma de la expresión: el encuadre, el movimiento de la cámara.
c) combinatoria de planos de la forma de la...
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