Johann jakob froberger

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Conservatorio de las Rosas A. C.

Era Tonal

Johann Jakob Forberger

Ensayo sobre su influencia en la música Barroca para tecla

Por


Elder Jamin Linares Méndez

Morelia Michoacán a

20 de enero de 2012

Índice
Introducción…………………………………………………….3

1 Panorama musical que influyo en su obra……………………………3

2 Comparación con sus contemporáneos……………………………….4

3 PequeñoAnálisis general de sus suites……………………………......6

Conclusión…………………………………………………………………6

Bibliografía………………………………………………………………8

Introducción
Johann Jakob Froberger, compositor Alemán que se rescato en el siglo XIX a raíz de las primeras investigaciones sobre Bach y sus contemporáneos, Johann Mattheson en su “Grundlage einer Ehren-Pforte” (la base de un arco de triunfo 1740) lo menciona, pero mascomo murmullo y no a profundización, será después que se encuentran las cualidades de este músico que en su tiempo tuvo mucha influencia, reputación internacional y dominio de un estilo unitario cosmopolita en la música para tecla. Presentare las razones por las cuales este compositor perduro y que tiene de especial el que muchos de sus contemporáneos tomaron su estilo sobre todo en sus suites.Panorama musical que influyo en su música
En el siglo XVII fue el siglo de la música instrumental y en ella la música para tecla, Frescobaldi había ofrecido uno de los estándares más importantes a principios de este siglo con su obra para teclado, sobre todo sus ricercares, tocatas y canzonas al igual como compositores como Jan Pieterzoon Sweelinck, John Bull, Heinrich Schultz en sus obrascorales. Froberger, empezó a conocer el ámbito musical de su época ya que su padre, al ser maestro de capilla, contenía una aceptable biblioteca musical en donde el joven Jakob contemplo obras de celebres compositores como Samuel Scheidt, Johan Herman Schein, Antonio Brunelli, Josquin des Prez entre otros del renacimiento y contemporáneos, con esto tomo una característica como comenta John Walter Hillen su libro La música barroca acerca de los recursos de Froberger en sus Suites al usar “practicas internacionales renacentistas”.
Seguramente su primer maestro fue su padre, en algunos escritos comentan que Jakob tomo clases de Laúd con Andrew Borell pero no es seguro de confirmar, lo más destacado de sus acontecimientos fue el ir a Roma con Frescobaldi ya que le dejo un legado musical quetrascendería durante casi toda su práctica composicional. Dentro del medio en donde se encontraba, los viajes que hizo por Italia, Alemania y Francia le hizo conocer más estilos como el contrapuntístico, el ornamentado y el melódico-armónico para sus obras, el clavecín y el órgano, instrumentos que empezaron a dominar terreno en las formas musicales tanto sacras, cortesanas y profanas, pero sintécnica interpretativa, conciernen a tiempos, estilo, ornamentación, cambios rítmicos, rubato, pero no a una posición de la mano. En este enunciado muestra la libertad con la que gozaba el compositor al formar e interpretar una pieza, pero a principios del siglo XVIII las cosas empezaron a cambiar cuando los teóricos e instrumentistas tomaron en cuenta la técnica de ejecución, hasta la aparición de deltratado de Saint-lambert no hay fuentes completas y fiables como para ofrecer una idea precisa de la técnica de los artistas que a partir de la herencia dejada por Froberger estaban dando a la literatura clavecinistica algunas de sus mejores páginas.
Dentro de sus viajes puedo destacar encuentros con músicos e intelectuales como Athanasius Kircher , Constantijn Huygens quien se hizo amigo deFroberger y que introdujo al compositor para obras de maestros contemporáneos franceses, Jacques Champion de Chambonnières considerado según la breve Lettre de Mr. Le Gallois à Mademoiselle Renaut de Solier como el mejor clavecinista de la época, Denis Gaultier, Matthias Weckmann, Louis Couperin gran clavecinista y alumno de Chambonnières, François Dufaut entre otros. Al parecer, Jakob tuvo etapas...
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