Kevin

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IMAGEN E IMAGINARIO

LA NOCION DE IMAGINARIO MANIFIESTA CLARAMENTE EL ENCUENTRO ENTRE CONCEPCIONES DE LA IMAGINERIA MENTAL. LO IMAGINARIO ES EL PATRIMONIO DE LA IMAGINACION, ENTENDIDA COMO FACULTAD CREATIVA, PRODUCTORA DE IMÁGENES INTERIORES EVENTUALMENTE EXTERIORIZABLES.

LA PALABRA DE IMAGEN HA RECIBIDO UN SENTIDO MAS PRECISO, INSPIRADO EN REFLEXIONES SOBRE LA REPRESENTACION,PUES EL SUJETOES EFECTO DE LO SIMBOLICO SEGÚN LACAN, PERO LAS IMÁGENES QUE EL SUJETO ENCUENTRA VIENEN A ALIMENTAR DIALECTICAMENTE SU IMAGINAR Y LAS PUEDE APREHENDER SOBRE LAS BASES DE IDENTIFICACIONES YA OPERADAS, ESTE ES EL FENOMENO DEL CUAL HABLA ARNHEIM DE LA PERCEPCION DE LAS IMÁGENES QUE SE MANIFIESTAN EN EL INCONSCIENTE AL CUAL LOS COGNITIVOS NO CONCEDEN CREDITO ALGUNO PUESTO QUE NIEGAN SU EXISTENCIA.LA NOCION DE IMAGINARIO SE MANIFIESTA TAMBIEN EN LO PSICOANALITICO, PUESTO QUE PROCEDE DE SIGNIFICANTES IMAGINARIOS Y TIENEN UN DOBLE SENTIDO IMAGINARIO USUAL Y TECNICO.

LA IMAGEN COMO FUENTE DE AFECTO

LA NOCION DE AFECTO TERMINO QUE SE REMONTA A KANT, ES EL SENTIMIENTO DE UN PLACER O DE UN DISGUSTO Y QUE IMPIDE AL SUJETO LLEGAR A LA REFLEXION.

HOY SE LLAMA AFECTO AL COMPONENTE EMOCIONALDE UNA EXPERIENCIA LIGADA O NO A UNA REPRESENTACION, SUS MANIFESTACIONES PUEDEN SER MULTIPLES: AMOR, ODIO, COLERA, ETC. SE TRATA PUES DE CONSIDERAR AL SUJETO ESPECTADOR CIERTAMENTE EN UNA DIMENSION SUBJETIVA. NO HABIENDOSE ELABORADO UNA TEORIA DE LAS EMOCIONES ANTE LA IMAGEN SE DARAN DOS EJEMPLOS: LA ESTETICA, QUE SE REFIERE A LA OBRA DE ARTE, AUN IDEAL ABSOLUTO, ETERNO Y UNIVERSAL Y EL CONCEPTODE ABSTRACCION CONCEBIDA EN LA PRODUCCION ARTISITICA QUE DERIVA DE UN QUERER ARTISTICO LIGADO A LA NOCION DE PUEBLO, FUNDADO EN LA IMITACION OPTICA DE LA REALIDAD Y LAS FORMAS ARTISTICAS CONCEBIDAS EN EL MODO GEOMETRICO O EN UNA RELACION MENOS OPTICA CON LA REALIDAD.

LA IMAGEN CONSTRUYE UNA PRESA IDEAL PARA EL IMAGINARIO Y EL ARTE DEL CINE ES RICA EN ESTA CONSTRUCCION.

TODA IMAGENSOCIALMENTNE DIFUNDIDA ES UN DISPOSITIVO ESPECIFICO (CINE) ACTUA EN UN DOBLE SENTIDO O REGISTRO, LA DOBLE REALIDAD DE UNA PRESENCIA Y UNA AUSENCIA. TODA IMAGEN CHOCA CON LO IMAGINARIO PROBOCANDO REDES IDENTIFICADAS Y UTILIZANDO LA IDENTIFICACION DEL ESPECTADOR CONSIGO MISMO CON EL ESPECTADOR QUE MIRA.

EN EL CINE HAY PELICULAS QUE ADMINISTRAN MEJOR EL CICLO EMOCIONAL, PERMITIENDO DESPERTAR UN ACCESO ALA INTEGRACION O A LA ELABORACION DE UNA EXPERIENCIA EMOCIONAL. EN LA MAYORIA DE LOS CASOS DE LA EMOCION EN EL CINE LAS ESTRUCTURAS NARRATIVAS SE PRODUCEN DE MANERA INDIRECTA A LA IMAGEN Y LO QUE EMOCIONA ES LA PARTICIPACION IMAGINARIA Y MOMENTANEA, LA RELACION CON PERSONAJES Y LA CONFRONTACION CON SITUACIONES Y EL VALOR DE LAS IMÁGENES SIGUE ESTANDO AUNQUE UN POCO ESTUDIADO AL INTERIOR DE LAESFERA ESTETICA.

RELACION DEL ESPECTADOR CON LA IMAGEN

DE LA RELACION ESPECTADOR CON LA IMAGEN SE ENCUENTRA UN CONJUNTO DE DETERMINACIONES QUE ENGLOBAN E INFLUYEN EN TODA RELACION INDIVIDUAL CON LAS IMÁGENES; ENTRE LAS DETERMINACIONES SOCIALES FIGURAN EN ESPECIAL LOS MEDIOS Y LAS TECNICAS DE PRODUCCION DE IMÁGENES, SU MODO DE CIRCULACION Y DE REPRODUCCION, LOS LUGARES EN QUE SON ACCESIBLES,LOS SOPORTES QUE SIRVEN PARA DIFUNDIRLAS. EL CONJUNTO DE ESTOS DATOS, MATERIALES Y ORGANIZACIONALES ES LO QUE SE ENTIENDE POR DISPOSITIVO.

MIRAR UNA IMAGEN ES ENTRAR EN CONTACTO DESDE EL INTERIOR DE UN ESPACIO REAL QUE ES EL DE NUESTRO UNIVERSO COTIDIANO CON UN ESPACIO DE NATURALEZA FUNDAMENTALMENTE DIFERENTE, EN EL DE LA SUPERFICIE DE LA IMAGEN. LA PRIMERA FUNCION DEL DISPOSITIVO ES LA DEPROPONER SOLUCIONES CONCRETAS A LA GESTION DE ESE CONTACTO ENTRE EL ESPECTADOR Y EL ESPACIO DE LA IMAGEN, ESTE ESPACIO SERA COMO UN ESPACIO PLASTICO QUE SON LAS QUE LA CARACTERIZAN EN CUANTO A CONJUNTO DE FORMAS VISUALES Y LAS QUE PERMITEN CONSTITUIR ESAS FORMAS: LA SUPERFICIE DE LA IMAGEN Y SU ORGANIZACIÓN ES LO QUE SE LLAMA TRADICIONALMENTE COMPOSICION, ES DECIR LA RELACIONES GEOMETRICAS MAS O...
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