Kwb 998

Capitulo 1. Johann Sebastian Bach. Preludio y Fuga, del Preludio,
Fuga y Allegro BWV 998, “Para el Laúd. O Cembalo” (c1740).

En este capitulo se hará una pequeña semblanza del origen del Preludio y Fuga
como formas musicales, con el fin de hacer notar los elementos que conforman a estas,
y la importancia en la obra de Johann Sebastián Bach. Se procederá a analizar la obra
mediante lossiguientes puntos: Clasificación, elementos motívicos, estructura de la
obra y su funcionamiento.

1.1 Pequeña reseña del origen del Preludio y la Fuga.

De acuerdo con el New Grove Dictionary of Music la palabra Preludio proviene del latín
Praeludium, Praeambulum. En la música el Preludio es un movimiento instrumental
que precede a otro similar, grupo de movimientos o a una obra de largaescala. Su forma
no es predecible, aunque generalmente es autónoma.
Los Preludios evolucionaron de las cortas improvisaciones hechas por los
Lauderos al cotejar la afinación de sus instrumentos, de los tecladistas al probar su
toque o tono, los organistas al establecer la nota y el modo en el que se cantaría el oficio
religioso.
Existen tres tipos de preludios: Unattached prelude, que no tiene unesquema
preescrito, pero puede preceder a alguna pieza o grupo de piezas; Attached prelude, que
tiene un esquema específico; e, Independent prelude, que no tiene esquema. (Ferguson,
1980)

El concepto de Fuga viene del Latín Fuga, también del francés y del italiano
Chase y Cacci, respectivamente. Todos ellos provenientes de una forma medieval de
polifonía. Estos términos describen la‘huida’ o ‘seguimiento’ de voces.
Esta técnica de composición tiene secciones establecidas por convenio. La
primera es la exposición, en la cual se presenta el tema o sujeto, ambos términos
tomados de la retórica (Schulenberg, 1995). Acto seguido se presenta la respuesta, que
es normalmente al intervalo de 4° o 5°, que es acompañada de un contra-sujeto,
(continuación del sujeto). Ocasionalmente sepuede hacer uso de un ‘puente’ o codetta
para unir las entradas ya sea del sujeto o respuesta. Una vez hecha la exposición se
presentan los episodios, que contendrán el sujeto, respuesta, contra-sujeto en una
textura polifónica. La culminación de la fuga se da en el stretto, en la cual aparece el
sujeto dos o más veces en espacios temporales más cortos a los de la exposición.
Jacob Praetoriusfue el primero en hacer ejemplos rudimentarios de parejas de
preludios y fugas, las cuales llegarían a ser una de las formas mas importantes para
teclado en el periodo Barroco Alemán. (Ferguson, 1980)
La mayoría de las fugas de Johann Pachellbel están separadas, pero algunas
tienen un attached prelude. La idea de ‘Preludio y fuga’ (‘toccata y fuga’, ‘fantasia y
fuga’) se originó con elpropósito de incluir un fragmento de Fuga en pasajes de la
Tocata. En algunos casos se llamaron simplemente tocata. (Bullivant, 1980)

1.2. Preludio y Fuga en la obra de Johann Sebastian Bach.

Con respecto a la música de teclado, muchos documentos que conciernen a la
enseñanza y práctica de Bach no relacionaban a la composición como tal, sino a la
composición e improvisación como dos aspectos deuna misma actividad. Bach, así

como otros organistas de su tiempo, completaban sus obligaciones profesionales
incluyendo mucha improvisación: elaborando y tocando basso continuo, tocando
preludios durante el servicio religioso, etc. Las obras escritas estaban dirigidas al
estudio y enseñanza. Bach, así como de otros organistas, se esperaba que tuvieran la
habilidad de improvisar fugas yfantasías corales para las audiciones en busca del puesto
de organista. (Schelenberg, 1995)
La música para órgano, junto con las obras para clavecín son una parte de las
obras que Bach escribió destinados a la enseñanza. Su escuela de clave consistia en
preludios para principiantes, invenciones a dos y tres partes, y El Clavecín Bien
Temperado. De los preludios para principiantes se...