La hojarasca analisis

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NOTAS
ESTRUCTURA PARCIAL DE LA HOJARASCA

DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ
I. TEMA. ESTRATO DE FICCIÓN: LOS CARACTERES

1. SÓLO NOS ES DADO CONOCER PARCIALMENTE LA REALIDAD DEL MUNDO NATURAL Y SOCIAL EN RAZÓN DE NUESTROS DEFECTOS NATU-

RALES Y SOCIALES ' : tal es el tema 2 que orienta al autor en la construcción de los cuatro caracteres principales de La hojarasca: el niño,

la madre, elabuelo y el médico. Se entiende que tal extrañamiento del mundo crece en función de la mayor impedimenta y reduce las fronteras del hombre. En caso de ser causado por la naturaleza, puede llevar, en últimas, a la comedia 3 y, si por la sociedad, a la tragedia. Ninguno de los extremos —el carácter cómico o trágico— se alcanzan en esta obra, en la que el carácter está más o menos aislado: por la edad,el niño y el abuelo (naturaleza), por los prejuicios sociales {La hojarasca), la madre y el médico. 2. La relatividad gnoseológica que anuncia el tema se concreta 4 en la obra cuando tres de los caracteres se enfrentan a u n m i s m o hecho objetivo ante el cual reaccionan y que constituye su tercio de comparación: el cadáver del médico.

1 Sin embargo, no se vincula el desarrollo del tema conninguna especie de agnosticismo.

Entendemos por t e m a un enunciado general que sustenta todos los fenómenos expresivos de la obra. Es una verdad universal y por él la obra bien estructurada se vincula a la humanidad.
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HENRI BERGSON, en Le rire, estudia las causas de la risa en la alienación.

Concrcación es un término de amplio uso en filosofía e indica la transformación del serpuro de Hegcl en el determinado. Para Marx, la elevación de lo abstracto a lo concreto, si no crea el objeto mismo —para el caso, la obra, existente antes de su estudio por parte del analista— es "el método con

THESAURUS. Tomo XXV. Núm. 2 (1970). Ernesto PORRAS COLLANTES. Estructura ...

BICC, XXV, 1970

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Es éste el comienzo del proceso 5 por el que cada carácter se vaconstituyendo: la limitada interpretación del acontecimiento único va delimitando al intérprete. Lo único va creando lo múltiple. En obras como La Vorágine0 un carácter surge al enfrentarse a — pasar p o r — m ú l t i p l e s circunstancias: en La hojarasca, u n a circunstancia pasa frente a varios caracteres, y al hacerlo, se construye: poco a poco el médico muerto emerge ante el lector, merced a tresvisiones, reacciones que, cada una a su vez, delimitan al niño, a la madre y al abuelo. Es éste un proceso — por lo pronto — de doble dirección: Medico muerto

3. Sin embargo, el proceso se cumple realmente a un nivel más profundo 7 : la obra no gira alrededor del médico solamente: puede estudiarse, y debe estudiarse, centrada en cada uno de los caracteres. La doble dirección — acción-reacción —que construye el carácter,

ayuda del cual el pensamiento asimila lo concreto y lo reproduce espiritualmrnte como concreto" (C. MARX, Contribución a la crítica de la economía política,
trad. rusa, 1953, pág. 2 1 4 ) .
6 El proceso es el paso de la g e n e r a l i d a d a la p a r t i c u l a r i d a d y s i n g u l a r id a d, según entiende estas categorías GEORC LUKACS (Estética, III,Barcelona, 1966, págs. 199-233).

" Véase ERNESTO PORRAS COLLANTES, Hacia una interpretación estructural de

La Vorágine, en Thesaurus, Boletín del Instituto Caro y Cuervo, tomo XXIII, págs. 241-279.
7 La historia y argumento constituyen p a r a n o s o t r o s , un nivel i n m e d i a t o , en cuanto está en primer plano visible para cualquier lector despreocupado; la riqueza real de la obra queha de buscar el analista es la de las más ricas relaciones; para sorprender, en las contradicciones y semejanzas fenómenológicas, la significación.

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se multiplica: el niño se caracteriza frente a su circunstancia total, compuesta por el médico, la madre y el abuelo; igual cosa...
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