La intertextualidad en el cine de alex de la iglesia

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PÉREZ FRANCO, Neftalí: La intertextualidad en el cine de Álex de la Iglesia: el caso del cómic Recibido: 01/05/2010 – Aceptado: 01/09/2010
REVISTA CIENTÍFICA DE CINE Y FOTOGRAFÍA

ISSN 2172-0150 Nº 1 (2010) , pp. 39-73

LA INTERTEXTUALIDAD EN EL CINE DE ÁLEX DE LA IGLESIA: EL CASO DEL CÓMIC
INTERTEXTUALITY IN ALEX DE LA IGLESIA´S MOVIES: THE ISSUE OF COMIC

Neftalí Pérez Franco
Resumen:Este artículo repasa la influencia del tebeo en las películas del director vasco, Alex de la Iglesia, cuyas primeras obras artísticas se deben a su condición de joven autor de historietas. El cine de este cineasta está marcado por claras reminiscencias provenientes de las viñetas: los superhéroes patéticos de Acción mutante se mueven por un contexto futurista muy del cómic de ciencia ficción;el humor estereotipado y l os personajes grotescos del tebeo de la editorial Bruguera inundan t o d a s sus comedias; o también son destacables los diversos homenajes narrativos o estéticos a la escuela franco-belga de Hergé y Goscinny. Esta fuerte influencia recorre toda su filmografía desde la mencionada ópera prima Acción m u t a n t e , hasta Crimen Ferpecto, pasando por títulos como El día dela bestia, Perdita Durango, Muertos de risa o La comunidad, hasta convertirse en un autor abanderado del fenómeno freak que marca tendencia en el cine español.

Abstract: This article discusses the influence of comics on film Alex de la Iglesia, whose firsts artistic works are due to their status as young author of bullets. This filmmaker is marked by clear reminiscences from comic: the patheticsuperheros of Acción mutante live in a context very futuristic comic book; the humor and the grotesque characters stereotypical from publisher Bruguera are present in all his comedies; or even he pays tribute to French-Belgian school of Hergé and Goscinny both aesthetically and narratively. This strong influence runs throughout his films since his debut Acción mutante until Crimen Ferpecto, orthrough titles such as El dia de la bestia, Perdita Durango, Muertos de risa or La comunidad to become an author "freak" that marks trend in the Spanish cinema.

Palabras clave:

Álex de la Iglesia; cómic; director; influencia.
Key words:

Alex de la Iglesia; comic; filmmaker; influence. 39
FOTOCINEMA. Revista Científica de Cine y Fotografía ISSN 2172-0150 Nº 1 (2010) , pp. 39-73

N.PÉREZ FRANCO, La intertextualidad en el cine de Álex de la Iglesia: el caso del cómic

1. ÁLEX DE LA IGLESIA Y LA INTERTEXTUALIDAD Álex de Iglesia (Bilbao, 1965) se inició en el mundo del arte a través del cómic. A una edad temprana, diez años, comienza como dibujante y guionista de comics donde continuará ejerciendo esta labor durante toda la década de los 80 con obras como La cosa de la ría,Burdinjaun o El Asunto Castafiore publicados en fanzines, revistas y diarios del País Vasco.1

Álex de la Iglesia fue siempre un apasionado del dibujo y la ilustración por lo que ya desde niño fue desarrollando sus capacidades para el medio del cómic. No obstante, los primeros datos acerca de su primera publicación son del año 1981. Concretamente en la asociación cultural El Desván de Bilbao, ubicadaen la Plaza Indautxu de la capital vizcaína. En el fanzine de esta asociación publicaba tiras cómicas y medias planchas, casi todas en blanco y negro, aunque con alguna incursión en color. En esta época su estilo podíamos decir que era una mezcla explosiva entre Richard Corben y el tebeo clásico de Bruguera. Entre 1981 y 1985 colaboró en la revista No, donde hacía homenajes a directores y actores,creando monográficos en cómic sobre personalidades como Hitchcock, Gary Grant, etc. En esta publicación coincidió con otros autores como el filósofo Fernando Savater. Al mismo tiempo comienza en 1983 su aventura dentro de la agencia de dibujantes de cómic Trokola (creada por Javier Ruiz San Miguel), que contaba con una revista con el mismo nombre. Trabajando con esta agencia estuvo unos cuatro...
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