La Marquesa De Yolombo
Páginas: 162 (40264 palabras)
Publicado: 13 de octubre de 2012
TOMAS CARRASQUILLA
LA MARQUESA DE YOLOMBO
F u n d a c ió n B ib l io t e c a A y a c u c h o C o n se jo D ir e c t iv o
José Ramón Medina (Presidente) Simón Alberto Consalvi Miguel Otero Silva Oscar Sambrano Urdaneta Oswaldo Trejo Ramón J . Velásquez
LA MARQUESA DE YOLOMBO
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TOMAS CARRASQUILLA
LA MARQUESA DE YOLOMBO
Prólogo Ja im e M e jía D u q u e
Edición yCronología KURT L. LEVY
BIBLIOTECA
ayacucho
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©
de esta edición
B ib l io t e c a A y a c u c h o
y A d o lfo A r a n g o M o n t o y a Apartado Postal 1 4 4 1 3 Caracas 1 0 1 - Venezuela Derechos reservados conforme a la ley Depósito Legal 1 f 8 4 -1 9 5 2 ISBN 8 4 - 6 6 0 -0 1 1 1-5 (tela) ISBN 8 4 -6 6 0 -0 1 1 0 - 7 (rústica)
Diseño / Juan Fresán Impreso en España Printed in Spain
PROLOGO
“Un autor es el único espanto que no sabe a quién le sale”. Tomás Carrasquilla
Cuando Carrasquilla inicia con Simón el Mago el amplio espectro narrativo de lo que será su obra, tiene 32 años. Dentro de las coordenadas historicoliterarias de la Colombia de entonces,juvenilmente anacrónica, su madurez ya aparece completa. En cuanto al estilo se refiere, prácticamente no evoluciona rá hasta el fin de su vida, pues también su concepción del mundo ya está hecha y — lo más llamativo— cerrada sobre sí misma. Su signo más reiterado: esa religiosidad laica, entrañablemente comunicada con la muerte y con la opresión paternalista, en la que respiran todas sus creaturas, peroen especial las más verosímiles — sus mujeres y sus niños.1 Si acaso, se tornará más moroso en la exterioridad descriptiva a partir de Frutos de mi Tierra (1896). Confróntese al efecto lo publicado entre 18 9 0 -19 0 0 , con La Marquesa de Yolombó, que es de la década 1920-30, o con Hace Tiempos, su último empeño. Se fue haciendo más compacto, anecdótica mente proliferante, pero más sintético. EnLa Marquesa de Yolombó, como después ocurrirá en la primera parte de Hace Tiempos, el escritor llega a la cúspide. Por así decirlo, hasta la última frontera de sus posibilidades — no de su “talento”, sino de aquel tipo de
1 Si se quisiera hacer el estudio de Carrasquilla con aplicación del método esbozado por Goldmann en sus ensayos sobre la Novela y probado de algún modo en su monumentaltrabajo sobre Pascal, habría que comprometerse a desentrañar lo mejor posible el sentido de su biografía como mediación necesaria entre la realidad sociocultural de Antioquia (— que no de todo el país, pues estructuralmente sus regiones diferían bastante, más que ahora— ), en la segunda mitad del siglo pasado, y su obra como formación “homologa” de aquélla. Aquí la categoría de “reflejo”, tandesprestigiada, por lo mecánica, queda subrogada con ventaja por la de “homología”, que accede a referencias más complejas, mediatizadas y veraces entre la historicidad que contiene y sobrepasa a la persona del escritor, es decir, el condicionamiento temporal de su talento, y esas formas objetivas, reductibles a esquemas de relación social, de donde sus percepciones e imágenes proceden. Hasta los tics delestilo hablarían así como señales de totalidades más abarcadoras.
imaginación que fue la suya: una estructura de lo imaginario en las condiciones de la historia que vivió y en la que se forjaron su mundo y su lenguaje— . Otro de sus hitos había sido, sin duda, Luterito, esa novela corta de la que tanto habría'que decir desde nuestra perspectiva. En la historia de Bárbara Caballero estáprácticamente entero el escritor, en estilo y en ámbito. Lo que algunos llaman sus defectos, también están allí: aquel rumor de abejorro de la chismografía aldeana y ese hormiguear de pequeños sucesos en labios de sus comadres, narradoras natas. Todo lo cual registraríamos más bien a cargo de sus ambiguas relaciones con lo cotidiano, que tanto decía respetar, pero frente a lo que vivió y escribió al...
LA MARQUESA DE YOLOMBO
F u n d a c ió n B ib l io t e c a A y a c u c h o C o n se jo D ir e c t iv o
José Ramón Medina (Presidente) Simón Alberto Consalvi Miguel Otero Silva Oscar Sambrano Urdaneta Oswaldo Trejo Ramón J . Velásquez
LA MARQUESA DE YOLOMBO
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TOMAS CARRASQUILLA
LA MARQUESA DE YOLOMBO
Prólogo Ja im e M e jía D u q u e
Edición yCronología KURT L. LEVY
BIBLIOTECA
ayacucho
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y A d o lfo A r a n g o M o n t o y a Apartado Postal 1 4 4 1 3 Caracas 1 0 1 - Venezuela Derechos reservados conforme a la ley Depósito Legal 1 f 8 4 -1 9 5 2 ISBN 8 4 - 6 6 0 -0 1 1 1-5 (tela) ISBN 8 4 -6 6 0 -0 1 1 0 - 7 (rústica)
Diseño / Juan Fresán Impreso en España Printed in Spain
PROLOGO
“Un autor es el único espanto que no sabe a quién le sale”. Tomás Carrasquilla
Cuando Carrasquilla inicia con Simón el Mago el amplio espectro narrativo de lo que será su obra, tiene 32 años. Dentro de las coordenadas historicoliterarias de la Colombia de entonces,juvenilmente anacrónica, su madurez ya aparece completa. En cuanto al estilo se refiere, prácticamente no evoluciona rá hasta el fin de su vida, pues también su concepción del mundo ya está hecha y — lo más llamativo— cerrada sobre sí misma. Su signo más reiterado: esa religiosidad laica, entrañablemente comunicada con la muerte y con la opresión paternalista, en la que respiran todas sus creaturas, peroen especial las más verosímiles — sus mujeres y sus niños.1 Si acaso, se tornará más moroso en la exterioridad descriptiva a partir de Frutos de mi Tierra (1896). Confróntese al efecto lo publicado entre 18 9 0 -19 0 0 , con La Marquesa de Yolombó, que es de la década 1920-30, o con Hace Tiempos, su último empeño. Se fue haciendo más compacto, anecdótica mente proliferante, pero más sintético. EnLa Marquesa de Yolombó, como después ocurrirá en la primera parte de Hace Tiempos, el escritor llega a la cúspide. Por así decirlo, hasta la última frontera de sus posibilidades — no de su “talento”, sino de aquel tipo de
1 Si se quisiera hacer el estudio de Carrasquilla con aplicación del método esbozado por Goldmann en sus ensayos sobre la Novela y probado de algún modo en su monumentaltrabajo sobre Pascal, habría que comprometerse a desentrañar lo mejor posible el sentido de su biografía como mediación necesaria entre la realidad sociocultural de Antioquia (— que no de todo el país, pues estructuralmente sus regiones diferían bastante, más que ahora— ), en la segunda mitad del siglo pasado, y su obra como formación “homologa” de aquélla. Aquí la categoría de “reflejo”, tandesprestigiada, por lo mecánica, queda subrogada con ventaja por la de “homología”, que accede a referencias más complejas, mediatizadas y veraces entre la historicidad que contiene y sobrepasa a la persona del escritor, es decir, el condicionamiento temporal de su talento, y esas formas objetivas, reductibles a esquemas de relación social, de donde sus percepciones e imágenes proceden. Hasta los tics delestilo hablarían así como señales de totalidades más abarcadoras.
imaginación que fue la suya: una estructura de lo imaginario en las condiciones de la historia que vivió y en la que se forjaron su mundo y su lenguaje— . Otro de sus hitos había sido, sin duda, Luterito, esa novela corta de la que tanto habría'que decir desde nuestra perspectiva. En la historia de Bárbara Caballero estáprácticamente entero el escritor, en estilo y en ámbito. Lo que algunos llaman sus defectos, también están allí: aquel rumor de abejorro de la chismografía aldeana y ese hormiguear de pequeños sucesos en labios de sus comadres, narradoras natas. Todo lo cual registraríamos más bien a cargo de sus ambiguas relaciones con lo cotidiano, que tanto decía respetar, pero frente a lo que vivió y escribió al...
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