La mezcla: volumen antes que ecualizar

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La mezcla: volumen antes que ecualizar

Uno de los errores habituales de las personas
que comienzan a trabajar en la mezcla de sus
proyectos – o de proyectos ajenos – es el
abuso en la utilización de los controles de
ecualización disponibles en la mesa. En afán de
buscar un sonido mejor, la persona encargada de
mezclar mueve continuamente las perillas buscando
frecuencias, anchos debanda y cortes/incrementos, en
cada pista.
Si bajamos a lo básico una mezcla es el intento por ubicar de
la mejor manera posible, y dentro de un mismo lugar, una
determinada cantidad de elementos.
Para la tarea disponemos de diferentes recursos. Uno de ellos, que
muchas veces se deja de lado para intentar con otros, es la
administración del volumen de cada elemento.
Antes de compartir algunospuntos debemos considerar y nunca olvidar que por cuestiones
físicas nuestros oídos no perciben el espectro completo de frecuencia con la misma
intensidad. A volumen bajo, tendemos a escuchar con mayor facilidad el registro medio,
perdiendo la sensibilidad de los graves y agudos. A medida que el volumen sube, el registro
de audición se va haciendo más plano. Quienes se interesen en este temapueden consultar
por las denominadas Curvas Fletcher/Munson.
Oídos antes que ojos
Es algo obvio, pero es necesario recordar que en una mezcla utilizamos los oídos para decidir.
¿Por qué menciono esto? Sencillamente porque la posición de los faders en la mesa de
mezclas dice muy poco sobre el volumen de la pista.
Cuando estamos mezclando establecemos relaciones de volumen. Probablemente,tomamos un sonido de referencia y a partir de allí construimos una estructura que se basa en
relaciones de volumen. Un sonido puede estar muy alto en un momento determinado, pero
al sumarle otro sonido, el volumen que antes parecía alto, ya no lo es. Siempre tratamos con
relaciones de volumen.
Si un fader se encuentra en la parte más baja de su recorrido eso no representa que su
volumen sea bajo(y viceversa). Probablemente, se trate de un sonido con mucha carga de
armónicos (por ejemplo, una pista de guitarra con Powerchords), por eso, aunque su
volumen nominal sea bajo, su contenido armónico hace que resulte muy sencillo escucharlo
dentro de la mezcla.
Hispasonic Newsletter nº 2 · Mayo 2011 · www.hispasonic.com
Cada cosa en su lugar
Tenemos que saber que no todos los sonidos deuna mezcla se encuentran al mismo nivel de
volumen. Ciertos sonidos están más cerca de nosotros mientras que otros se posicionan en la
parte posterior del cuadro sonoro. Las voces o instrumentos solistas ocupan los primeros
lugares mientras que las cuerdas, pads, coros, se ubican en la !la trasera.
Cada estilo, y podría decir también, que cada ingeniero, utiliza diferentes escalas de
volumen.Por ejemplo, para una mezcla reggae, el volumen del bombo y bajo será bastante
más elevado que para una mezcla de una balada.
Cuando no se tiene en cuenta un mapa de
volumen se cometen errores básicos. Un
problema habitual es asignar al bajo un
volumen exagerado, más allá de estar
trabajando con una mezcla reggae. Muchos
ingenieros coinciden al expresar que el bajo
debería sentirse antesque escucharse. Las
frecuencias graves del bajo deberían
recorrer nuestra piel como un leve temblor,
aún a volumen reducido.
Cuando el bajo se encuentra muy alto en la
mezcla provoca un desbalance completo, ya
que las frecuencias graves ocupan mucho
espacio del campo de audición,
“ensuciando” al resto de los sonidos.
Ante una situación de este tipo, es muy probable que una persona inexpertase dirija
inmediatamente al ecualizador para intentar cortar y cargar por varios lados hasta encontrar
el punto adecuado, sin notar que la solución es, simplemente, reducir el volumen de la
pista de bajo.
Otro elemento común que se aprecia en mezclas novatas es el incómodo y exagerado nivel
en donde se ubican los crashes de la batería: después de cada !ll escuchamos una tonelada
de altas...
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