La poética en la arquitectura
Páginas: 21 (5090 palabras)
Publicado: 23 de marzo de 2011
UNIVERSIDAD CENTRAL DE CHILE FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y PAISAJE
LA POÉTICA EN LA ARQUITECTURA
VLADIMIR E. PEREDA FELIU
La Poética en la Arquitectura / Vladimir E. Pereda Feliú / 2001
LA POETICA EN LA ARQUITECTURA VLADIMIR E. PEREDA FELIU
INTRODUCCION El triunfo del movimiento moderno sobre el neoclasicismo de las Escuelas de Bellas Artes impulsó la liberación de lasformas arquitectónicas de la esclavitud de los modelos y de los estilos. En su ausencia reemplazó la procedencia de las nuevas formas en justificaciones de origen racional, tales como razones funcionales, constructivas estructurales, productivas, técnicas, de confort, económicas, políticas, sociales, filosóficas y otras de la más variada procedencia. Dicho supuesto impuso al arquitecto el imperativomoral de dar cuenta discursiva y consistente de la relación de causa a efecto necesaria que debía existir, entre las formas arquitectónicas propuestas y las condicionantes que la determinarían. Las variadas versiones de este simple y cautivante discurso fundamentalista ha dominado durante más de 80 años a nuestra disciplina, el que ha diferenciado de modo absoluto a las formas correctas de lasincorrectas, las coherentes de las incoherentes y las procedentes de las improcedentes, movimientos y estilos personales al eliminar el marco regulador que
todo ello con el respaldo de una gran elocuencia sentenciosa. La belleza arquitectónica adquiere en este ámbito lógico un carácter gnómico al constituirse en el brillo de la verdad emanada de las inferencias válidas de los razonamientos que lapreceden. Cual Caja de Pandora, el racionalismo liberó una enorme cantidad de
imponía el canon neoclásico que lo antecedía. No deja de ser paradójico que un pensamiento que postula la causalidad formal y en consecuencia una necesaria unicidad configuracional, haya podido dar origen a tantas y tan disímiles manifestaciones frente a un mismo problema. Esta paradoja podría tener respuesta en elhecho de que la cantidad y complejidad de los supuestos que condicionan las soluciones arquitectónicas son de tal magnitud que escapan a toda posibilidad cierta de predecir en forma unívoca los resultados con certeza y oportunidad, de tal modo que aún la recopilación y análisis más rigurosos de los antecedentes previos al diseño dejan siempre un campo muy amplio de indefinición y de libertad paratomar decisiones. A esto debemos agregar que los instrumentos lógicos normalmente utilizados por los arquitectos para fundamentar sus formas tienen carácter isomórfico y en consecuencia no son capaces de generar ni de dar cuenta necesaria de las soluciones alcanzadas. Es así como el pensamiento que habitualmente precede a las tomas de decisión arquitectónicas constituye sólo un marco general deorientación o de restricciones, dentro del cual cabe un amplio rango de respuestas posibles. La decisión de dar esa o esta respuesta nace de un acto de voluntad del proyectista dentro del ámbito de su libertad y no de datos supuestamente deterministas. En consecuencia, aparentemente el proceso es más bien inverso: se seleccionan y ordenan sólo
2
La Poética en la Arquitectura / Vladimir E.Pereda Feliú / 2001
aquellos datos de la realidad que sirven para justificar el tipo de solución que nuestras inclinaciones emotivas e intelectuales normalmente privilegian. Dicho de otra manera, tenemos cierto modo personal de acercarnos y de resolver los problemas y esto constituye lo que denominamos un estilo. En el ámbito de nuestra disciplina, estos estilos rara vez son explicitados, ya seaporque no se está consciente de ello o porque se estima impropio aceptar su existencia o divulgarlos. No es raro entonces que en este escenario, en el que se suceden los manifiestos y diversos modos de configuración arquitectónica debido a la inexistencia de un marco regulador canónico, la mayoría de los arquitectos caiga en posiciones manieristas siguiendo el modo de hacer de este o aquel...
LA POÉTICA EN LA ARQUITECTURA
VLADIMIR E. PEREDA FELIU
La Poética en la Arquitectura / Vladimir E. Pereda Feliú / 2001
LA POETICA EN LA ARQUITECTURA VLADIMIR E. PEREDA FELIU
INTRODUCCION El triunfo del movimiento moderno sobre el neoclasicismo de las Escuelas de Bellas Artes impulsó la liberación de lasformas arquitectónicas de la esclavitud de los modelos y de los estilos. En su ausencia reemplazó la procedencia de las nuevas formas en justificaciones de origen racional, tales como razones funcionales, constructivas estructurales, productivas, técnicas, de confort, económicas, políticas, sociales, filosóficas y otras de la más variada procedencia. Dicho supuesto impuso al arquitecto el imperativomoral de dar cuenta discursiva y consistente de la relación de causa a efecto necesaria que debía existir, entre las formas arquitectónicas propuestas y las condicionantes que la determinarían. Las variadas versiones de este simple y cautivante discurso fundamentalista ha dominado durante más de 80 años a nuestra disciplina, el que ha diferenciado de modo absoluto a las formas correctas de lasincorrectas, las coherentes de las incoherentes y las procedentes de las improcedentes, movimientos y estilos personales al eliminar el marco regulador que
todo ello con el respaldo de una gran elocuencia sentenciosa. La belleza arquitectónica adquiere en este ámbito lógico un carácter gnómico al constituirse en el brillo de la verdad emanada de las inferencias válidas de los razonamientos que lapreceden. Cual Caja de Pandora, el racionalismo liberó una enorme cantidad de
imponía el canon neoclásico que lo antecedía. No deja de ser paradójico que un pensamiento que postula la causalidad formal y en consecuencia una necesaria unicidad configuracional, haya podido dar origen a tantas y tan disímiles manifestaciones frente a un mismo problema. Esta paradoja podría tener respuesta en elhecho de que la cantidad y complejidad de los supuestos que condicionan las soluciones arquitectónicas son de tal magnitud que escapan a toda posibilidad cierta de predecir en forma unívoca los resultados con certeza y oportunidad, de tal modo que aún la recopilación y análisis más rigurosos de los antecedentes previos al diseño dejan siempre un campo muy amplio de indefinición y de libertad paratomar decisiones. A esto debemos agregar que los instrumentos lógicos normalmente utilizados por los arquitectos para fundamentar sus formas tienen carácter isomórfico y en consecuencia no son capaces de generar ni de dar cuenta necesaria de las soluciones alcanzadas. Es así como el pensamiento que habitualmente precede a las tomas de decisión arquitectónicas constituye sólo un marco general deorientación o de restricciones, dentro del cual cabe un amplio rango de respuestas posibles. La decisión de dar esa o esta respuesta nace de un acto de voluntad del proyectista dentro del ámbito de su libertad y no de datos supuestamente deterministas. En consecuencia, aparentemente el proceso es más bien inverso: se seleccionan y ordenan sólo
2
La Poética en la Arquitectura / Vladimir E.Pereda Feliú / 2001
aquellos datos de la realidad que sirven para justificar el tipo de solución que nuestras inclinaciones emotivas e intelectuales normalmente privilegian. Dicho de otra manera, tenemos cierto modo personal de acercarnos y de resolver los problemas y esto constituye lo que denominamos un estilo. En el ámbito de nuestra disciplina, estos estilos rara vez son explicitados, ya seaporque no se está consciente de ello o porque se estima impropio aceptar su existencia o divulgarlos. No es raro entonces que en este escenario, en el que se suceden los manifiestos y diversos modos de configuración arquitectónica debido a la inexistencia de un marco regulador canónico, la mayoría de los arquitectos caiga en posiciones manieristas siguiendo el modo de hacer de este o aquel...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.