La Regenta

PRAGMÁTICA DEL TEXTO(ASPECTOS DE
LAREGENTA
)
ASPECTOS FORMALES
La Regenta
(1844-1885) refleja fielmente la teoría de la novela que Clarín defendía en sus críticas entre losaños 1881 y 1885 y que apostaba por una novela que se dejaba etiquetar de naturalista “a la española”; esto es:1) una novela no dogmática y consciente de la relatividad de sus métodos que no pretende ser ciencia,2) que nose hace solidaria “a ciegas” del positivismo ni de ningún otro sistema filosófico, aunque responde a lareivindicación del libre examen,3) una novela que trata de identificar arte y verdad, belleza como reflejo de lo real,4) que hace de su aspiración a la objetividad un vehículo de transmisión de ideas progresistas, de educación delpueblo y de transformación de la realidad, pues el arte deberesponder a los intereses generales de la vida,5) una novela, en suma que se define como instrumento de conocimiento de la realidad, y que aspira a latotalización de ésta dentro de una libertad absoluta de construcción y argumento.De todos modos estas ideas, documentadas en el Clarín crítico, se realizan en
La Regenta
al mismo tiempo quetoda una serie de mecanismos de corte naturalista, como:
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lapresencia de una modalización impersonal,
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el estilo indirecto libre,
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la composición experimental,
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los condicionamientos de infancia y medio en la vida de los personajes más conflictivos, etc.Así pues hemos de concluir que
La Regenta
es una novela naturalista al modo que Clarín entendió por novelanaturalista, muy próximo al modo flaubertiano, pero infiltrado de las fórmulasnovelescas y del materialismo deZola, a la vez que vinculado profundamente a la problemática y tradición españolas: el humorismo, el realismopsicológico, el debate materia-espíritu, la lucha ideológica contra e1 Antiguo Régimen, la ambición de totalidad yla conexión con la ideología sesentayochista del libre examen.
ASPECTOS TEMÁTICOS
Cuando
La Regenta
aparece lo hace en pleno apogeo del movimientonaturalista español, al que el Claríncrítico se adhirió plenamente años antes. Con dicho movimiento emergieron al primer plano de la literaturadiferentes temas, como:
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el debate entre materia y espíritu (ideal), que solía concretarse en argumentos conde entraban en conflicto lasensualidad y el ascetismo (crisis sacerdotales, etc.). Testigo de ello son novelas de la época como
Pepita Jiménez
yDoña Luz
de Valera,
La faute de l’abée Mouret
de Zola,
O crime do padre Amaro
de Eça de Queiroz,
Tormento
de Galdós, etc.
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el tema de la insatisfacción femenina y el replanteamiento del papel de las mujeres en el matrimonio:
Madame Bovary
de Flaubert,
O primo Basilio
de E. de Queiroz,
La conquête de Plassans
de Zola,
The Mill on the Floss
de George Eliot,
Anna Kareninade Tolstoi, etc.

Son conocidas las acusaciones de plagio que suscitó la novela de Clarín, sobre todo referidas a
Madame Bovary
de G. Flaubert. Pero hoy parecen tan específico el sello y carácter de la novela de Clarín, su discurso tandiferenciado (la ironía, por ejemplo, de la que carece el autor francés), que dichas acusaciones han sido totalmentesuperadas.Lo que sigue ofreciendo dudas ala crítica es la posible interpretación del texto mismo del relato clariniano.Parece, desde luego, lógico que un texto de la longitud y la complejidad de
La Regenta
no agota sus posibles“lecturas” en una sola dirección.
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Si el argumento siguiese el orden cronológico de la historia y diese a los hechos el meramente temporal, eldesenlace de “castigo” estaría en una relación inmediata con lavaloración social del adulterio en un sociedadburguesa y con el juicio ético de “culpabilidad”. Autor y lectores compartirían sin matices el código moral de lasociedad que refleja la novela.
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Si el camino hacia el desenlace se apoya en teorías naturalistas sobre las necesidades somáticas rechazadas enuna moral social positiva, y se insiste en el carácter involuntario de las acciones, la novela...