La representación de la realidad. cuestiones y conceptos sobre el documental (parte i)

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La representación de la realidad. Cuestiones y Conceptos sobre el documental (Parte I)
autor Bill Nichols
Las situaciones y los eventos, las acciones y los asuntos pueden representarse de diferentes formas. Surgen
estrategias, toman forma convenciones, entran en juego restricciones; estos factores funcionan con el fin de establecer
las características comunes entre textos diferentes, desituarlos dentro de la misma formación discursiva en un momento
histórico determinado.
Modalidades
Las situaciones y los eventos, las acciones y los asuntos pueden representarse de diferentes formas. Surgen
estrategias, toman forma convenciones, entran en juego restricciones; estos factores funcionan con el fin de establecer
las características comunes entre textos diferentes, de situarlosdentro de la misma formación discursiva en un momento
histórico determinado. Las modalidades de representación son formas básicas de organizar textos en relación con ciertos
rasgos o convenciones recurrentes. En el documental, destacan cuatro modalidades de representación como patrones
organizativos dominantes en torno a los que se estructuran la mayoría de los textos: expositiva, de observación,interactiva y reflexiva.
Estas categorías son en parte el trabajo del analista o crítico y en parte el producto de la realización cinematográfica en sí.
Los términos en sí son esencialmente míos, pero las prácticas a las que hacen referencia son prácticas
cinematográficas que los propios realizadores reconocen como enfoques característicos de la representación de la
realidad. Estas cuatromodalidades pertenecen a una dialéctica en la que surgen nuevas formas de las limitaciones y
restricciones de formas previas, y en la que la credibilidad de la impresión de la realidad documental cambia
históricamente. Las nuevas modalidades transmiten una nueva perspectiva sobre la realidad.
Gradualmente, la naturaleza convencional de este modo de representación se torna cada vez más aparente:la
conciencia de las normas y convenciones a las que se adhiere un texto determinado empiezan a empañar la ventana
que da a la realidad. Entonces está próximo el momento de la llegada de una nueva modalidad.
Una historia muy superficial de la representación documental podría ir del siguiente modo: el documental expositivo
(Grierson y Flaherty, entre otros) surgió del desencanto con lasmolestas cualidades de divertimiento del cine de ficción. El
comentario omnisciente y las perspectivas poéticas querían revelar información acerca del mundo histórico en sí y ver ese
mundo de nuevo, aunque estas perspectivas fueran románticas o didácticas. El documental de observación (Leacock-
Pennebaker, Frederick Wiseman) surgió de la disponibilidad de equipos de grabación sincrónica más fácilesde
transportar y del desencanto con la cualidad moralizadora del documental expositivo. Una modalidad de representación
basada en la observación permitía al realizador registrar, sin inmiscuirse, lo que hacía la gente cuando no se estaba
dirigiendo explícitamente a la cámara.
Pero la modalidad de observación limitaba al realizador al momento presente y requería un disciplinado desapego de lospropios sucesos. El documental interactivo (Rouch, de
Antonio y Connie Field) surgió de la disponibilidad del mismo equipo de más fácil transporte y de un ansia de hacer
más evidente la perspectiva del realizador. Los documentalistas interactivos querían entrar en contacto con los
individuos de un modo más directo, sin volver a la exposición clásica. Surgieron estilos de entrevista y tácticasintervencionistas, permitiendo al realizador que participase de un modo más activo en los sucesos actuales. El
realizador también podía relatar acontecimientos ya ocurridos a través de testigos y expertos a los que el espectador
también podía ver. A estos comentarios se les añadió metraje de archivo para evitar los peligros de la reconstrucción y las
afirmaciones monolíticas del comentario...
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