La revolución del arte moderno.

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H A N S S E D L M AY R

LA REVOLUCIÓN D E L A RT E M O D E R N O
traducción del alemán de josé aníbal campos

barcelona 2008

a c a n t i l a d o

t í t u l o o r i g i n a l Die Revolution der modernen Kunst Publicado por: acantilado Quaderns Crema, S. A., Sociedad Unipersonal Muntaner, 4 6 2 - 0 8 0 0 6 Barcelona Tel.: 9 3 4 1 4 4 9 0 6 - Fax: 9 3 4 1 4 7 1 0 7 correo@acantilado.eswww.acantilado.es © 1 9 5 5 by Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek bei Hamburg © de la traducción, 2 0 0 8 by José Aníbal Campos González © de la imagen de cubierta, Philadelphia Museum of Art: Gift of Jacqueline, Paul, and Peter Matisse, in memory of their mother, Alexina Duchamp, 1 9 9 8 / Succession, Marcel Duchamp, VEGAP, Barcelona, 2 0 0 8 © de esta edición, 2 0 0 8 by Quaderns Crema, S.A.(véanse los derechos de las ilustraciones en la página 2 3 0 ) Derechos exclusivos de edición en lengua castellana: Quaderns Crema, S.A.

isbn: 9 7 8 - 8 4 - 9 6 8 3 4 - 3 6 - 1 depósito legal: b . 1 6 2 3 - 2 0 0 8 En la cubierta, Bottle Rack (Botellero), de Marcel Duchamp a i g u a d e v i d r e Gráfica q u a d e r n s c r e m a Composición r o m a n y à - v a l l s Impresión y encuadernación p r im e r a e d i c i ó n marzo 2 0 0 8 Bajo las sanciones establecidas por las leyes, quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorización por escrito de los titulares del copyright, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento mecánico o electrónico, actual o futuro—incluyendo las fotocopias y la difusión a través de Internet—, y la distribución de ejemplares deesta edición mediante alquiler o préstamo públicos.

CONTENIDO

Prólogo

11

introducción
¿qué es el «arte moderno»?
«Arte moderno». Determinaciones insuficientes El camino posible: determinación de los fenómenos primarios Las coincidencias se abren camino ¿Qué significa el «arte moderno» desde el punto de vista histórico? 15 17 20 22 23

primera determinación: el afán de «pureza»
i.la arquitectura «pura»
La eliminación de lo pictórico en la arquitectura La eliminación de lo plástico en la arquitectura: la muerte del ornamento Otras consecuencias del purismo ¿Se ha alcanzado el objetivo? 27 29 30 33 36

ii. la pintura «pura» (la llamada pintura abstracta)
La eliminación del elemento plástico en la pintura La eliminación de lo tectónico La renuncia a la descripción y alsignificado La adaptación de descripción y significado

37 38 39 43 47

Arte no figurativo con significado Arte no figurativo sin significado En busca de los elementos puros en la pintura ¿Se ha alcanzado el objetivo?

49 55 59 62 63 65 65 67 69 71 73 75 75 78 80 81 83 84 85 85 88 88 91

iii. componentes «puros» de la pintura iv. la escultura «pura»
La eliminación del elemento pictórico ytectónico La renuncia al objeto

v. la muerte del ornamento
El patrón en lugar del ornamento

vi. relación de las artes «puras» entre sí vii. música absoluta
La idea de la música absoluta y la música programática Música atonal y artes absolutas El viraje hacia el absurdo

viii. poesía pura
El error: creer que la esencia poética puede obtenerse por destilación El fracaso de la «poesíapura»

ix. el poeta puro
El poeta se desentiende del hombre

x. arte autónomo
La dialéctica de lo estético Lo interesante como sucedáneo de lo bello

xi. el artista autónomo
El juego con las posibilidades Ironía y melancolía El artista proteico: Picasso

93 93 94 95

segunda determinación: las artes bajo el hechizo de la geometría y la construcción técnica
i. la arquitectura bajo elhechizo de la geometría pura
La arquitectura es equiparada a la geometría 99 99

ii. la arquitectura bajo el hechizo de la construcción técnica
La máquina determina el diseño arquitectónico El elemento irracional de la «nueva construcción» El constructor como reformador de la vida

1 02 1 04 108 109

iii. la escultura bajo el hechizo de la construcción técnica
La escultura como aparato...
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