La tienda de muñecos

LA EXPLICITEZ DEL ARTIFICIO EN JULIO GARMENDIA.
LA TIENDA DE MUÑECOS COMO ESCRITURA VANGUARDISTA
Macarena Roca Leiva
Universidad Adolfo Ibáñez, Chile
mroca@uai.cl

RESUMEN

ABSTRACT
Julio Garmendia's La tienda de muñecos (1927) can be analyzed
from those particular perspectives in which the author was not only
interested in his Latin-American avant-garde but also in that from
Europeduring the 20-30 decades of the 20th Century.

KEY

WORDS:

Venezuela narrative, avant-garde, Julio Garmendia.

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INVESTIGACIONES LITERARIAS

PALABRAS CLAVE: narrativa venezolana, vanguardia, Julio Garmendia.

LA EXPLICITEZ DEL ARTIFICIO EN JULIO GARMENDIA.
LA TIENDA DE MUÑECOS COMO ESCRITURA VANGUARDISTA
MACARENA ROCA LEIVA

En el presente texto se aborda La tienda de muñecos(1927), de
Julio Garmendia, desde una perspectiva que revela la adscripción
del autor a la vanguardia latinoamericana de acuerdo con las
condiciones artísticas puestas en curso por la vanguardia histórica
europea entre los años 20-30 del siglo XX.

LA EXPLICITEZ DEL ARTIFICIO EN JULIO GARMENDIA.
LA TIENDA DE MUÑECOS COMO ESCRITURA VANGUARDISTA
MACARENA ROCA LEIVA

En la introducción de Latienda de muñecos, libro de cuentos de
Julio Garmendia, Humberto Mata señala que ese libro estaba
“destinado a cambiar el cuento venezolano” (1985: 12). Luego de las
palabras elogiosas sobre la escritura del autor, típicas de todo prólogo,
se nos presenta una obra que se desmarca de la producción narrativa
venezolana hasta ese momento. Los ocho cuentos reunidos nos
proponen una nuevaconstrucción literaria, la cual pasa por un cambio
en los niveles de enunciado y de (auto)valorización estética; en otros
términos, nos muestran una novedosa estructura propia del espíritu
vanguardista.

INVESTIGACIONES LITERARIAS

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Para José Balza, Garmendia está rodeado de una tradición literaria
que no le permite un espacio de emplazamiento: romanticismo
americano, descarnadonaturalismo, seguidores -e imitadores- de
Darío y un permanente ascenso del criollismo venezolano, serían los
motivos por lo cuales su obra ha quedado, en la mayoría de los casos,
fuera de las antologías y textos de estudio sobre vanguardia
hispanoamericana; tanto así que será recién con la segunda edición
del texto en el año 1970 cuando se comienza a hablar de un
(re)conocimiento de la obra de esteautor.
Sobre los límites temporales de la vanguardia latinoamericana
Federico Schopf señala que “teoría y práctica se despliegan en sentido
amplio entre 1916 y 1939; en el sentido más restringido de su
predominio, entre 1922 y 1935” (2002: 33-38). Siguiendo esta
cronología, el texto de Garmendia está claramente dentro del tiempo
histórico y de producción del vanguardismo, sin embargo como yase
ha dicho, la mayoría de los estudios, ya sean historias o
recopilaciones de literatura latinoamericana contemporánea, o de
textos y proclamas vanguardistas, no incluyen -y en casos ni siquiera
nombran- el libro La tienda de muñecos1. Por lo tanto, el libro de
1927, siguiendo la orientación epocal de Schopf, es producción
vanguardista, pero por motivos al parecer desconocidos, o al menospoco claros, Garmendia es un paréntesis en la historia de la literatura
venezolana.
En sus estudios sobre vanguardia latinoamericana Jorge Schwartz
rescata, en el caso venezolano, un único texto de trascendencia: el

1

Como es el caso de Historia de la literatura hispanoamericana a partir de la
Independencia (1983), de Jean Franco, y Las vanguardias latinoamericanas (1991),
de JorgeSchwartz.

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El texto “Somos” conceptualmente vuelve sobre algunas ideas ya propuestas en el
manifiesto ultraísta de 1919, como la recuperación de la metáfora y de su poder evocativo
por medio de la síntesis y de la eliminación de elementos superfluos. Estableciendo las
naturales distancias, podríamos señalar que “Somos” propone y busca el poder de
sugestión y de la síntesis en el arte...