Las versiones de operacion masacre

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Las versiones de Operación Masacre
Leonardo Martín Candiano Universidad de Buenos Aires - CONICET
Resumen En el presente trabajo propongo abordar las transposiciones entre cine y literatura en Operación Masacre, tomando la obra literaria elaborada por Rodolfo Walsh y la versión cinematográfica dirigida por Jorge Cedrón, en la cual el propio escritor de la novela participó como guionista juntocon uno de los sobrevivientes de los fusilamientos de José León Suárez, Julio Troxler. Considero particularmente rico un análisis de este tipo ya que el mismo permite problematizar cuestiones centrales abordadas por la teoría y la crítica literaria, tales como el estudio de los géneros, las relaciones interdiscursivas, las transposiciones artísticas, las relaciones entre arte y sociedad. En estesentido, destaco la categoría de testimonio, con la importancia que ésta tuvo en los años sesenta y derivas posteriores, presente de manera tangencialmente diversa -y a través de distintos interlocutores y documentos- en ambos relatos, el fílmico y el literario. Por otro lado, el estudio de estas producciones artísticas permite ilustrar las divergencias establecidas en la época respecto del rol delintelectual, que en esos momentos se expresaron, dentro del campo cultural de izquierda, a través de la distinción entre artista comprometido y artista revolucionario. Por último, me detendré en el carácter circular de las transposiciones de Operación Masacre, de la literatura al cine y de éste a la literatura, que convierten dicha obra en un caso peculiar en la historia del arte nacional, ya queel propio Walsh agregó como apéndice del libro un fragmento producido íntegramente para la versión cinematográfica. Palabras clave: literatura – cine – testimonio – compromiso – Rodolfo Walsh

El presente trabajo es parte de una investigación en curso referida al análisis de las vinculaciones entre práctica estética y acción política en la narrativa argentina entre 1955 y 1976. En este caso,propongo un estudio comparativo de Operación Masacre a partir de la relación entre la obra literaria escrita por Rodolfo Walsh y su versión cinematográfica dirigida por Jorge Cedrón, en la cual el propio autor de la novela participó como guionista junto con uno de los sobrevivientes de los fusilamientos de José León Suárez, Julio Troxler. Un trabajo de estas características nos permite un posiblepunto de acceso a la problematización de cuestiones centrales abordadas por la teoría y la crítica literaria, así como el estudio de los géneros, las relaciones interdiscursivas, las transposiciones artísticas, las transformaciones ideológicas que subyacen a dichas transposiciones, y las relaciones entre arte y sociedad. En este sentido, destaco la categoría de testimonio, con la importancia que tuvoen los años sesenta y derivas posteriores, y que se presenta de manera tangencialmente diversa –y por distintos interlocutores y documentos– en ambos relatos, el fílmico y el literario. Por otro lado, el estudio de estas producciones artísticas ilustra, siguiendo los aportes de Claudia Gilman (Entre la pluma y el fusil, debates y dilemas del escritor revolucionario en América Latina, 2003), lasdivergencias establecidas en la época respecto del rol del intelectual, que en esos momentos se expresaron, dentro del campo cultural de izquierda, a través de la distinción entre intelectual comprometido e intelectual revolucionario. A su vez, me detendré brevemente en el carácter circular de las transposiciones de Operación Masacre, de la literatura al cine y del cine nuevamente a la literatura. Al referirse a la transposición de una narración literaria al cine, el crítico Sergio Wolf señala que estamos ante dos textos cuyos registros son tan disímiles que necesariamente se debe “extirpar, sustituir, […] suturar cortes. Y el resultado es siempre otro cuerpo, diferente, pero que lleva las marcas o cicatrices de su renacimiento” (Wolf 2001: 77). En vano resultaría establecer,...
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