Locura

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El arte concreto en Argentina
Invencionismo - Madí - Perceptismo
Carmen ALCAIDE
RESUMEN
Con la aparición de «Artum, Revista de Artes Abstractas», en la Argentina de
1944, se inician en estepaís no sólo las primeras manifestaciones de un arte abstracto
de corte geométrico, sino también un movimiento cultural sin precedentes hasta entonces. Los artistas plásticos que la impulsan, formaránluego movimientos rivales, dentro de los alcacences del arte concreto.
Esta es una aproximación a aquel momento histórico de ruptura con el pasado
que establece un hito dentro delpanorama de la estética en Latinoamérica.
SUMMARY
When «Artum, Magazine ofAbstract Art» appeared in Argentina in the year 1944,
not only were thefirst demonstrations ofabstract geometrical art first initiated, but therealso began a cultural movement that was without precedences until that time. The artists
that actuated the appearance of the magazine would laterform rival movements within
tite scope of tite concrete art.
This is an aproximation to that breaking historicalmoment with titepast that establishes a landmark within thepanorama of esthetics iii Latin America.
KEY WORDS
Concrete Art, Vanguard,Inventionism, Madí
PALABRAS CLAVE
Arte Concreto- Vanguardia- Invencionismo- Marlt
Arre, Individuo y Sociedad, o.’ 9. Servicio de Publicaciones. Universidad Complutense. Madrid 1997224 Carmen Alcaide
APROXIMACIÓN GENERAL
En la década del cuarenta, la ciudad de Buenos Aires, floreciente y cosmopolita, albergaba una sociedad con inquietudes culturales que siempre se
había sentido—a pesar de ladistancia real— más cercana a Europa que a sus
vecinos paises latinoamericanos. Por entonces, en el terreno artístico, los
argentinos, algo renuentes a las vanguardias, estaban asimilando, demasiado
tardíamente, el cubismo.
La Segunda Guerra Mundial interrumpió el intercambio cultural con
Europa. La situación más generalizada de las artes plásticas en el Buenos Aires
de entonces, traslucía untono provinciano con predominio de una figuración sin
sorpresas, un academicismo fatigado y una vacía retórica formalista.
En cuanto a la situación política, la guerra era el tema central. El gobierno,
nuevamente en manos de los militares —ya habían gobernado en 1930—,
rompe relaciones con Alemania y Japón. Se pone así, fin a la neutralidad que
había terminado pc# aislar al gobierno, de losotros países de América latina.
La radicalización de la política latinoamericana no llegó hasta mucho más
tarde, después de que Castro derrocara el régimen de Batista en 1959 y comenzara a exportar las doctrinas comunistas a Latinoamérica en 1963. Ésto ocurriría
casi veinte años después de las primeras agitaciones del nuevo radicalismo en arte.
Una de las razones que hizo posible elflorecimiento de un nuevo arte experimental en circunstancias políticas represivas fue, justamente, que era abstracto y por lo tanto, no se le consideraba como un vehículo para mensajes polí-
ticos. Estaba permitido crear obras de arte de vanguardia, siempre que no despertaran debates públicos.
En medio de este clima, al inicio de la temporada cultural de 1944, aparece el número inicial—y único—deArturo,presentada como «Revista de Artes
Abstractas», dirigida por Carmelo Arden Quin, RizadRothfuss, Gyula Kosice y
Edgar Bayley. Trae colaboraciones de estos cuatro y del gran teórico y artista
uruguayo Joaquín Torres García, del poeta chileno Vicente Huidobro, del brasileño Murilo Méndez y reproducciones de obras de Mondrian (que el 1 de
febrero había muerto en Nueva York), Kandinsky (quien iba afallecer en París
el 15 de diciembre), Vera da Silva, Torres García, Rothfuss y Tomás
Maldonado, autor así mismo de la portada.
Aunque sólo duró un número, esta revista agrupó a los poetas y artistas que
luego formarían dos movimientos rivales: Madí y Arte Concreto-Invención,
ambos fundados en 1945.
GLUSBERO, Ji (1994) p. 14.El arte concreto en Argentina. Invencionismo - Madí - Perceptismo...
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