Los modelos de actuación de stanislavski, grotowski y peter brook.

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  ACTIVIDAD
 1
  Realizar
  un
  cuadro
  comparativo
  entre
  los
  modelos
  de
  actuación
  de
  Stanislavski,
  Grotowski
  y
  Peter
  Brook.
  Tendiendo
  en
  cuenta
  que
  el
  cuadro
  comparativo
  tiene
  en
  cuenta
  las
  equivalencias
  y
  diferencias
  así
  como
  también
 las
  características
  individuales.
  La
  referencia
  bibliográfica
 es
 importante
 que
 la
 escriban
 también.
  Modelo
 de
 actuación
  /
  Característica
  El
 actor
  Es
 visto
 como
 un
  artista
  Es
 aquel
 que
 busca
 y
  selecciona
 las
  “formas”.
  Permite
 la
  exploración
 de los
  actores,
 sacando
 así
  las
 potencialidades
  de
 un
 texto.
 
  Es
 absoluto,
 es
 el
  PROTAGONISTA.
 
  Stanislavski
 
  Grotowski
 
  Peter
 Brook
 

El
 teatro
 

Es
 un
 instrumento
  para
 el
 conocimiento
  de
 si
 mismo
 y
  también
 un
  instrumento
 de
 búsqueda.
 
 

Sirve
 para
 vivir
  aquellas
 experiencias
  que
 jamás
 se
  experimentaran
 en
 la
  vida
 real.
 

El
 lugar
 de
 la
  representación
 
  La
 representación.
 

Está
 desprovisto
 de
  estenografía
 
  Contra
 las
  interpretaciones
  literales
  Es
 una
 expiación
 personal.
  Es
 una
 catarsis
 tanto
  para
 el
 auditorio
  como
 para
 el
 actor.
  no
 actúa,
 no
 finge,
 ni
  imita.
 
 

Es
 un
 lugar
 sagrado.
 
 

Rechaza
 la
  teatralidad
 artificial
 

Debe
 generar
  sentimientos
 en
 el
  espectador
 
 

La
 representación.
 

Es una
 expiación
  personal.
  Es
 una
 catarsis
 tanto
  para
 el
 auditorio
  como
 para
 el
 actor.
  No
 aparenta,
 no
  representa,
 existe
 y
  vive
 en
 el
 escenario.
 

La
 representación.
 

Es
 una
 catarsis
 tanto
  para
 el
 auditorio
  como
 para
 el
 actor.
  El
 actor está
  totalmente
  involucrado
 en
 la
  representación,
  puede
 improvisar
  solamente
 dentro
 de
  los
 límites
  preestablecidos.
 
  Solamente
 se
 busca
 

El
 actor
 y
 la
  representación.
 
 

Relación
 con
 el
 

El
 actor
 debe
 

Debe
 existir
 la
 

espectador
 trasladar
 sus
  experiencias
 y
  emociones
 al
  personaje
 que
  caracteriza
 para
  poder
 creer
 un
  enlace
 con
 la
  audiencia.
  máxima
 importancia
  a
 la
 preparación,
 al
  ejercicio,
 condición
  física
 y
 disciplina
 

comunicación
 en
  vivo,
 directa.
 Es
  imposible
 concebir  un
 teatro
 sin
 relación
  actor-­‐espectador.
 

que
 el
 espectador
  sienta,
 porque
  cuando
 siente,
  comprende.
 
 

Preparación
 

máxima
 importancia
  a
 la
 preparación,
 al
  ejercicio,
 condición
  física
 y
 disciplina
 

La
 preparación
 es
 el
  estudio
 de
 cualquier
 obstáculo,
 para
  evitarlo
 o
 superarlo,
  el
 tiempo
 de
 la
  misma
 no
 es
  relevante,
 puede
  durar
 5
 minutos
  (como
 en
 la
  improvisación)
 o
 por
  el
 contrario
 varios
  meses
 y
 hasta
 años
  El
 actor
 crea
 el
  personaje
 indagando
  en
 lo
 más
 profundo...
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