Maquetas

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LA MAQUETA COMO HERRAMIENTA DE DISEÑO

THE MUSEUM OF NON OBJETIVE ART Inicialmente, el Museo Guggenheim de New York se llamó así. En agosto de 1945, Frank Lloyd Wrigth -en la fotografía junto a Hilla Rebay y a Salomón R. Guggenheim - exhibió por primera vez su proyecto para este museo, que más tarde llevaría el nombre del mecenas del proyecto. Para estaoportunidad, Wright utilizó un modelo a escala para presentarlo. Y la elección no es casual. Wrigth sabía muy bien que el modelo a escala tenía una capacidad comunicacional que no posee el dibujo, y a la hora de mostrar su proyecto al público -aún cuando probablemente se trataba de un público suficientemente preparado- no dudó en emplear el modelo a escala. Esto es significativo por que Wright no hacía unuso intensivo de la maqueta para proyectar, sino que la utilizaba para comunicar una idea ya madura. Y esto no se debía a que Wright subestimara el potencial de la maqueta como herramienta de proyecto, sino por que su procedimiento proyectual implicaba un proceso mental de maduración de una idea que, cuando se dibujaba, ya estaba practicamente terminada. Contrariamente a lo que hizo Wrigth en NewYork, cincuenta años mas tarde Frank Ghery proyectó el Museo Guggenheim Bilbao, y lo hizo exclusivamente con maquetas. Ghery ha afirmado que no hubo dibujos, que practicamente no se hicieron dibujos previos, y que todo se hizo con maquetas. Ghery trasmuta las formas escultóricas en piezas de arquitectura. Y para ello emplea maquetas. Como Ghery, Antoní Gaudí (1852-1926) empleaba maquetas (modelos deyeso) y, definitivamente decía no entender como se podía concebir a la arquitectura de otra forma que no sea mediante modelos. Se cuenta que en una oportunidad se le pidió a Gaudí que explicara cómo iba a ser la fachada de la Casa Milá [La Pedrera]. Le pidieron que hiciera un dibujo. Dicen que Gaudí tomó una hoja de papel, la arrugó toda y la tiró sobre la mesa. "Así va a ser" les dijo. Gaudípasó prácticamente encerrado los últimos 12 años de su vida en su estudio de la Sagrada Familia. Cuando Gaudí murió atropellado por un tranvía en 1926, se encontaron sus modelos de yeso y unos pocos dibujos. Los trabajos de la Sagrada Familia no pudieron continuar por que no había suficientes elementos que indicasen cómo debía terminarse la obra. Gaudí dibujaba mal y poco por que prefería las tresdiemnsiones para proyectar. Quienes visitan actualmente las obras de la Sagrada Familia (una especie de obrador turístico), pueden observar en los talleres, en los subsuelos, a un equipo de atareados arquitectos e ingenieros que tienen la misión de construir y probar modelos a escala, inclusive a 1:1, de cada parte, para verificar su resistencia estructural, encastre, modo de producción, y su formade montaje. Una vez concluidas las verificaciones y obtenido el conforme -eventualmente se rectifica el diseño- la pieza pasa a ser producida para ser ensamblada en su sitio. Esto es por que virtualmente no hay otra manera de verificar el comportamiento de los pilares y las bóvedas que configuran el espacio gaudiano. Y aún así se caen algunos pedazos de vez en cuando. Wright y Gaudí emplearon lasmaquetas, aún cuando sus procedimientos de proyecto diferían radicalmente. Ghery por su parte opera en los límites. La maqueta sustituye al dibujo en la etapa inicial, dejando a este el rol final de convertir a los volumenes y los espacios en planos bidimensionales que permitan su construcción. El modo en que Ghery hizo uso de la maqueta para diseñar el mueso en Bilbao -o dicho de otro modo, elmétodo de proyecto mediante el uso de modelos a escala-, es análogo al que empleó Fillippo Bruneleschi en el siglo XV, para diseñar la cúpula de Santa María dei Fiori, y para demostrarle a los financistas (I consoli dell'arte della lana) el comportamiento estructural de la cúpula. Además, la maqueta que hizo Brunelleschi, no solamente le sirvió en 1420 para convencer al consejo evaluador de la...