Matadero 5

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An´lisis de “Matadero cinco” a
Mercedes Cardenal Lubiano 25 de abril de 2011

“PANORAMA SOBRE LA LITERATURA NORTEAMERICANA” ´ ´ PROFESOR DR. JESUS BENITO SANCHEZ
DEPARTAMENTO DE FILOLOG´ INGLESA IA FACULTAD DE FILOSOF´ Y LETRAS IA UNIVERSIDAD DE VALLADOLID

Mercedes Cardenal Lubiano

An´lisis “Matadero cinco” a

La d´cada de los 60 en Estados Unidos fue compleja y dif´ e ıcil. ElMovimiento por los Derechos Civiles, el conflicto de Vietnam dentro del marco de la Guerra Fr´ y una econom´ en transformaci´n tendr´n como consecuencia ıa ıa o a un fuerte sentimiento de rebeli´n de los j´venes. Solamente en 1968 se produo o cen hechos tan violentos como el asesinato –el 4 de abril de 1968– de Martin Luther King, m´ximo l´ a ıder de la poblaci´n afroestadunidense; el hermano o menor deJohn Kennedy, Robert, como aspirante a la nominaci´n del Partio do Dem´crata, realiz´ una emotiva campa˜a contra la guerra y fue asesinado o o n en junio. La Guerra con Vietnam se ve como inmoral y hechos como “La Matanza de My Lai” producen una insatisfacci´n p´blica general. En este o u contexto hist´rico de descontento y con una juventud contraria a la guerra o de Vietnam, no es de extra˜arque Vonnegut volviera sobre el asunto de su n vivencia, ´l es un excombatiente de la Segunda Guerra Mundial que estuvo e como prisionero de los alemanes durante los bombardeos aliados a la ciudad de Dresde,y que en 1969 publicara Matadero Cinco. Novela cuyo t´ ıtulo hace referencia al lugar en el que Vonnegut se encontraba cuando se produjo el bombardeo de la aviaci´n inglesa y norteamericana sobrela poblaci´n civil o o de esta ciudad alemana. El estilo es directo, tipo telegrama, sin apenas adjetivaciones, con oraciones cortas, declarativas, contribuyendo con este car´cter de simple transmisi´n a o del hecho a una f´cil lectura, directa al grano, sin embargo esta forma de a narrar se estructura de manera fragmentada, con idas y venidas en el tiempo, saliendo de la realidad y entrando en laficci´n, con di´logos absurdos, o a frases que se repiten como coletillas, con lo que la narraci´n se desarticula o revelando una estructura fragmentada e inacabada. Vonnegut en esta novela combina, experiencia personal, ficci´n, cr´ o ıtica y reflexi´n, y todos estos elementos los encontramos ya desde el primer cap´ o ıtulo

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Mercedes Cardenal Lubiano

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cuyalectura se asemeja a un pr´logo pues el narrador, en primera persona, o con la inclusi´n de fragmentos de textos diversos (cotextos) nos da las clao ves ideol´gicas y formales que le sirvieron de base para definir su creaci´n o o literaria, y en este sentido juega con los c´digos del texto. Solo en el primer o cap´ ıtulo se pueden encontrar referencias a siete textos:

Estribillo de canci´n oCanci´n Yon Yonson o “Extraordinarios errores populares y la locura de las multitudes Charles Mackay.Londres.1841 “Dresde: historia, arte y paisaje” de Mary Endell, 1908 “Palabras para el viento” de Theodore Roethke “C´line y su sue˜o” Erika Ostrovsky e n La Biblia, pasaje de la destrucci´n de Sodoma y Gomorra o

algunos de ellos autenticas citas con t´ ıtulo, autor y a˜o de edici´n. n o Utilizandoel t´rmino metaficci´n tematizada recogido del modelo de an´lisis e o a de la intertextualidad propuesto por Lauro Zavala.
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el primer cap´ ıtulo es

una narraci´n que trata sobre la misma narraci´n. Si reconocemos como o o uno de los rasgos diferenciadores del posmodernismo frente al modernismo a esa suerte de iron´ y humor que impregna la intertextualidad, estamos ıa ante un claro ejemplode su uso pues Vonnegut se burla de sus condiciones e intenciones literarias.
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´ ZAVALA, Lauro, “Etica y est´tica en la narrativa posmoderna: un modelo axial para e

cuento y cine”

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Me disgustar´ decir lo que este asqueroso librito me ha costado ıa en dinero, malos ratos y tiempo. Cuando volv´ a casa despu´s de ı e la...
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