metaficcion

Universidad del Claustro de Sor Juana
14 de Abril de 2007

Metaficción en Cine y Literatura
Lauro Zavala
Universidad Autónoma Metropolitana
Unidad Xochimilco
Área de Concentración en Semiótica Intertextual

¿Qué es la Metaficción?

-- Ficción cuyo tema es la ficción
-- Ficción que muestra las convenciones que hacen
posible la ficción
-- Ficción que muestra que toda ficción esproducto
de un sistema de convenciones
-- Ficción que borra la distancia entre realidad
y ficción
-- Ficción que borra la distancia entre texto y lector
y ficción

¿Qué es la Ficción?

-- Ficción es toda verdad que pertenece a un contexto
-- Al cambiar de contexto, el valor de verdad de una
ficción también cambia
-- Una ficción es una verdad contextualizada
-- Las ficciones pueden ser decarácter literario,
cinematográfico, musical, científico, emotivo,
objetual o de cualquier otra naturaleza

Metaficción tematizada
Tematizar las condiciones que hacen posible el texto

-- Tematización de las condiciones semióticas de posibilidad:
Códigos de verosimilitud (reglas de causalidad lógica,
códigos de género discursivo, convenciones de sentido
común, presupuestos ideológicos oestrategias irónicas)
-- Tematización de las condiciones materiales de posibilidad:
Proceso de producción (creación, soporte, formato),
distribución, recepción, interpretación, reconocimiento
-- Puesta en Abismo: Texto que se contiene a sí mismo:
Objeto que contiene una imagen del mismo objeto
Imagen que contiene una imagen de sí misma
Narración que trata acerca de la misma narraciónMetaficción actualizada
Jugar con los códigos del texto
-- Yuxtaposición de planos referenciales (metalepsis):
Ejemplos: autor o director que se enamora de la
protagonista; personaje que sale de la página o actor que
sale de la pantalla de proyección; lector o espectador que
se convierte en personaje de la narración, etc.
-- Experimentación retórica con elementos formales en el texto
o enserie de textos: Distorsión, iteración, alteración,
hiperbolización, minimización, eliminación de reglas de
género, código, soporte o formato
-- Evolución de la estructura ternaria (en textos narrativos):
transformación, en el transcurso del relato, de los roles
implícitos de director, actor y espectador de la acción.

Novelas Canónicas
de Metaficción
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Don Quijote de LaMancha (España, 1605)
Tristram Shandy (Irlanda, 1768)
Jacques le fataliste (Francia, 1786)
Los monederos falsos (Francia, 1904)
At-Swim-Two-Birds (Irlanda, 1924)
Rayuela (Argentina, 1963)
Cien años de soledad (Colombia, 1967)
Yo, el Supremo (Paraguay, 1976)
Cristóbal Nonato (México, 1992)
El mago de Viena (México, 2006)

Películas Canónicas
de Metaficción
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Sherlock, Jr.(Keaton, 1924)
El hombre de la cámara (Rusia, 1929)
Rashomon (Kurosawa, 1950)
Sunset Boulevard (Wilder, 1950)
Singing in the Rain (Donen, 1952)
Rear Window (Hitchcock, 1954)
Le mépris (Godard, 1963)
Otto e mezzo (Fellini, 1963)
The French Lieutenant¨s Woman (Reisz, 1981)
Tristram Shandy (Winterbottom, 2004)

Aproximaciones al estudio
de la metaficción
Aproximaciones Contextuales
MFcomo ejemplificación de tesis filosóficas o científicas
-- Intratextuales (niveles de significación)
K. Hayles; P. Stoicheff; D. Seager
-- Intertextuales (relaciones entre textos)
R. Stam; Y. Lotman; S. Moulthorp
-- Pragmáticas
L.Hutcheon; W.Ommundsen; R.Federman

Aproximaciones Textuales
Tendencia a generar modelos taxonómicos
-- Genéticas: orígenes y filiaciones literarias y personalesR.Alter; A.M.Barrenechea
-- Tipológicas: estrategias retóricas y convenciones
genéricas
G.Genette; L.Dällenbach; L.Hutcheon;
S.Lauzen; B.Stonehill
-- Semánticas: códigos de significación y mecanismos de
referencialidad moderna y posmoderna
R.Scholes; S.Sarduy; M.Foucault; J.Lipski;
S.Chatman; C.Brooke-Rose; A.Thiher; M.Bal;
L.Hutcheon; B.McHale; C.Nash

¿La metaficción existe?
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