mi trabajo

1. Estructura del examen
1.1 EXERCICI 1 obligatori , puntuació (3P)
1.2 EXERCICI 2 1 ÚNICA OPCIÓ preguntes obertes de desenvolupament puntuació (7p)

2.- Explicació del EXERCICI 1 (3P)

2.1 aquest exercici 1, tindrà 4 preguntes de respostes tancades però amb un mínim d’explicació
2.2.U na de les preguntes s’ haurà de completar una taula de les següentscaracterístiques .

EXEMPLE: Completa la següent taula.
Moviment Director Pel•lícula
1 Es donarà ---- ----
2 Es donarà ---- ----
3 ---- Es donarà ----
Gènere Pel•lícula
4 Es donarà ----
5 Es donarà ----
6 ---- Es donarà
7 ---- Es donarà



3.- Explicació del EXERCICI 2 (7P)

• 3.1 No tindreu opció a triar (A diferencia de les PAU)
• 3.2.- Haurà quatre preguntes4.- Temari i pautes de correcció del examen

EL TEMARI SERÀ CINEMA

• 4.1 Preguntes de Documents Tècnics:
• Explicació dels : Principis tècnic i físics del naixement del cinema, i quina implicació va tenir pel cinema el descobriment preguntat

• Explica què és el sistema ????????????????, quan es desenvolupa i quines són les seves característiques
•Sistemes d’avanços del Cinema Sonor
• Abans de que el cine neixès, hi havia la necessitat d'associar imatges i so amb invents com el cronofon de Gaumont. Tot i que les pel•lícules mudes de vegades estaven acompanyades per orquestres que hi havia a la mateixa sala, al final de la 1ª GM hi van començar a haver noves investigacions pel sistema d'amplificador i d'altaveu: 1. Phonofilm (1923) No va tenirgaire èxit ja que les grans companyies estaven en plena època daurada del cine mut. 2. Vitaphone: Procediment de sincronització de discos i projector. El germans Warner van provar sort amb el cine amb so amb "don Juan" (1926) i "El cantant de Jazz" (1927). 3. Movietone procediment que contenia una posta sonora fotogràfica lateral (Wallece Fox). 4. Photophone similar a Movietone. 5. So òptic: Unapetita làmpada ilumina unes traçes de transparència variable, situats al marge, i reflexa en una cèl•lula fotoelèctrica que rep aquestes variacions lluminoses i les transforma en impulsos elèctrics, que s'amplifiquen i es transcriuen en forma de sons. Durant els primers anys les càmares grans i sorolloses van haver de romandre tanqcades al interior de cabines insonoritzades, per això hi haviafalta de movilitat. 6. L'estereofonia: Captació de so a travès de dues fonts i la seva reproducció inmediata. 7. La cinta magnètica: va aparèixer l'any 1950 i va fer que disminuisin els preus i va simplificar el procès de gravació previ, tot i que es va seguir utilitzant el so òptic. 8. Dolby Stereo: L'any 1975 amb la reducció de soroll de fons i la millora de la banda de transmisió. So digital:l'actual. MILLORA ARTÍSTICA DEL SO: 1. Micròfons: estaven fixes en una posició i s'havia de parlar direactament sobre ells. (gran millora entre els anys 30 i 40) 2. Les càmeres: Immòbils i dintre d'una caixa insonoritzada. 3. Altaveus en les sales. 4. Els montatge era dificil ja que les senyals sonores anaven per davant de les imategs amb les que havia de coincidir. 5. Els personatges: Es mobien pocperò tenien masses diàlegs. 6. Tipus de pel•lícules: Casi sempre incuien cançons, però el públic es va començar a cansar (decadència del gènere musical) 7. Fòrmules creatives: Veu en off, efectes sonors, diàlegs solapats. Bobletge: Tornar a gravar en un estudi els diàlegs d'una pel•lícula.
• Sistemes d’avanços del Cinema Color:
• 1. Pintat a mà. 2. Filmació tricromàtica (RGB) amb una càmera queregistrava simultàniament imatges sobreposades. Empreses: Technicolor Motions Picture association
• Sistemes d’avanços del Format de Pantalla

• 4.2 Preguntes de Documents Polítics
quan, com i perquè es va aplicar Codi Hays i Caça de Bruixes,
Codi Hays: El código Hays fue un código de producción cinematográfico que determinaba con una serie de reglas restrictivas qué se...