Motivos Visuales - Jordi Ballo

Motivos Visuales
• Los motivos visuales son capaces de sugerir un mas allá de la evidencia, de crear un imaginario, que es espectador puede leer.
• Son imágenes que pertenecen al silencio, se relacionan con la intimidad y el misterio
• Imágenes que evocan nuestra memoria icnográfica
• El cine repiensa lo anterior.
• Los motivos visuales del cine deben ser leídos de adelante hacia atrás.
•Hacer presente el rastro del pasado nos ilumina sobre el sentido de las imágenes.
El motivo visual nos remite al contenido, al tema que quiere transmitir. Nos hablan del argumento, inducen a fijarnos en aquellas secuencias que en su forma de presentación se insertan en el conjunto de la narración, como puntuación dramática.
Son escenas en las que el tiempo se dilata. Suelen tener una funcióneconómica narrativa (en muy poco te cuentan mucho). En algunos géneros tienden a repetir su sentido, pero jamás pueden agotarlo. Tienen un gran poder evocador, esto le permite que aparezca de forma libre y espontánea.
Sentimiento de temporalidad, exigen que el espectador llene con su imaginario el misterio, el espectador siente lo que siente el personaje.
Reconocimiento del Espectador
Elespectador mantiene una actitud constructiva. Los motivos visuales son utilizados y criticados por autores que dan una nueva versión, original, se aproxima siempre al “ya conocido”, mas que al “ya visto”. Cualquier obra es critica sobre una obra anterior. El espectador es mas un conocedor, esto le permite introducir el imaginario que exige el motivo visual.
Escenas con Temporalidad
Los motivos visualesse presentan como momentos aislables que convocan a la reflexión del espectador. El momento pregnante del motivo visual crea la necesidad del juego libre de la fantasía, crea asociaciones mentales, ejercita una mirada interior.
Selección de los Motivos Visuales
Motivos que tienen permanencia suficiente para considerarlos significativos. Los motivos son universales, polisémicos, no se limitan aun genero ni a una poética única. Han interesado como puntuación dramática.
• La mujer en la ventana, es una superación del campo visual.
• La piedad, es la suspensión intima en medio de una colectividad.
• La mujer en el espejo / El pensador, es una mirada interior.
• Bajo la lluvia / El baile, es la visualización de la experiencia física.
• Mirando hacia el horizonte, es la contemplacióntrascendente hacia lo imposible.
La Mujer en la Ventana
• Mística de la realidad, de transparencia
• Mas allá de la rendija nos remite al mas allá del espacio, fuerza de campo inducido, suficiente para completar el campo de acción, el escenario.
La Ventana, diferencia entre interior y exterior. No supone transito físico sino interno mental.
• El personaje no nos conduce solo al exteriorsino que reclama una mirada, una penetración al interior.
• Es una pausa reflexiva.
• La mujer en la ventana vive la frontera del interior con el exterior.
• La ventana cerrada, tapiada, es el muro a romper para liberar la imaginación.
• El tiempo se detiene, no miran solo al exterior sino también hacia dentro de si mismo.
• Dualidad entre el exterior y el interior, entre lo publico y loprivado, entre lo individuo y lo colectivo.
• No estamos interesados en lo que ve, sino en percibir de que manera siente su contemplación, queremos mirar como mira, como fabrica su sueño del mas allá.
Sueños de Superación
• La ventana evoca el sueño, nos permite ver lejos.
• El carácter inmóvil del paisaje convierte el fondo en puntapié natural, en un continuum, metáfora de su vida repetitiva.
•Se manifiesta el extrañamiento (extrañar a alguien)
• Ensoñación, es una necesidad de ir mas allá.
• En el melodrama es una puntuación para hacer entender la vida interior de la heroína.
• Se formula el deseo, un objetivo. Esta proclamación de su sueño es también el anuncio de los obstáculos que impiden su realización.
• Deseo de libertad (el afuera es libertad, el adentro es la prisión)...