musica de guatemala siglo 18

GUATEMALA
EN EL SIGLO XVIII:
VILLANCICOS DE TOMÁS
CALVO
M Ú S I C A DE

LOS

Arturo Duarte y Paulo Alvarado*

Resumen
Los integrantes de las órdenes religiosas produjeron diccionarios y gramáticas que,
además de sus aportes lingüísticos, son fuenre priniaria para la historia de la música de
Guatemala. Un ejemplo es el Vocabulario quiché, un manual de conversación espafiolk'ichee'cuya única copia conocida se encuentra en la Universidad de Princeton, New
Jersey. Este vocabulario contiene ocho composiciones copiadas por Tomás Calvo, fiscal
de San Sebastián Lemoa en 1726. El fiscal, un oficial laico encargado de los pueblos de
visita, era un maya educado para actuar como agente de la cultura invasora en las
comunidades indígenas. Este trabajo presenta la descripción,análisis y edición de las
composiciones mencionadas, así como otras consideraciones etnohistóricas enriquecidas
por la variedad de temas que el vocabulario aborda, el cual es un conjunto único de
elementos para contextualizar la vida musical en la Guatemala rural de los inicios del
siglo XVIII.

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* Arturo Duarte es antropólogo guatemalteco, posee una maestría en antropología
de la StateUniversiry of New York en Albany y es graduado en relaciones internacionales
por la Universidad de Brasilia. Se dedica a la investigación musical desde 1978, fue miembro
fundador de Capella Antiqua y con su grupo actual, La Cantoría de Tomás Pascual,
publicó recientemente música de Huehuetenango, Guatemala, bajo el título El Repertorio
de San MiguelAcatdn. Ha sido ministro consejero en laEmbajada de Guatemala ante los
Estados Unidos y representante alterno de Guatemala ante la Organización de los Estados
Americanos. Paulo Alvarado es compositor, violoncelista y productor musical guatemalteco.
Compone música para teatro y danza, canciones, obras para orquesta sinfónica y música
de cámara. Es miembro fundador del Cuarteto Contemporáneo, del grupo de rock hlux
Nahual y de la Sinfonicajuvenil de Guatemala, con los que ha realizado 17 grabaciones.
Además de sus conciertos de música temprana e instalaciones multi-mediales, con
regularidad presenta recitales de sus propias composiciones. Ha publicado numerosos
ensayos y artículos de crítica musical y actualmente es columnista semanal de Prensa
Libre. Los autores realizan investigaciones conjuntas sobre la obra de TomásPascual y
sobre el Quaderno en pohonchí para ensegar ia música y el arte de cantar. Agradecen a
Elisabeth Lehnhoff, Narciso Cojtí y al personal de la h.lanuscripts and Rare Books Division de la biblioteca de la Universidad de Princeton, especialmente a Alfred Bush, curador
de la colección Garret.
O MESOMEAICA
36 (DICILWBRE
DE 1?98),PP. 441-498

Abstract

EIGHTEENTH-CEXTL'RY
GL~.~TEMALANMLISIC:HE CAROLS
OF TOMAS
CALVO
As part of the cultural project of colonialism, the members of religious orders produced dictionaries and grammars which, in addition to their linguistic contributions,
are primav sources for Guatemala's musical history. A good example of this is the
Vocabuhrio qnzcbé. a Spanish-K'ichee' conversation manual, the only copy of which
forms part of the libraryholdings at Princeton University. The Vocabulario conrains
eight compositions copied in 1726 by Tomás Calvo, the fiscal of San Sebastián Lernoa.
The fiscal was a Mayan la); official educated in such a way as to serve as an agent of
cultural change in the native communities entrusted to his charge. The article describes,
analyzes, and transcribes the eight compositions in question, which illuminateother
ethnohistorical matters touched on by the Vocabulario. A unique collection of features
in the Vocabulario thus aliows insight into musical life in rural Guatemaia at the begínning of the eighteenth century.

Maravillados por la diversidad lingüística de los pobladores del Nuevo
Mundo y empeñados en llevar el Evangelio a todos los rincones de la Tierra,
los integrantes del clero...