Musica serial y aleatoria

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TESIS DOCTORAL ESTRUCTURA Y SIGNIFICADO EN LA MÚSICA SERIAL Y ALEATORIA Alicia Díaz de la Fuente

Departamento de Filosofía y Filosofía Moral y Política Facultad de Filosofía Universidad Nacional de Educación a Distancia 2005

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Departamento de Filosofía y Filosofía Moral y Política Facultad de Filosofía

ESTRUCTURA Y SIGNIFICADO EN LA MÚSICA SERIAL Y ALEATORIA Alicia Díaz de la FuenteDirector de tesis: Dr. D. Simón Marchán Fiz

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ESTRUCTURA Y SIGNIFICADO EN LA MÚSICA SERIAL Y ALEATORIA

. Índice ……………………………………………………………...………….... 3 . Introducción ………………………………...……………………………….... 7 1. Singularidades del arte sonoro …………………………………..……….... 13 1.1. La música como lenguaje ……………………….………………..………....13 1.1.1. Sintáctica y semanticidad del sonido....………………….….…… 18 1.1.2Formalismo versus contenidismo ……………………………….... 26 1.2. La música como actividad creadora y experiencia estética …………...……33 2. Fin de la tonalidad y quiebra de la representación. La música entre el azar y la serie. ……………………...………………………………….……...……... 37 2. 1. Antecedentes de la música serial y aleatoria: la ruptura gramatical de Schoenberg y Kandinsky …………………………………………………….... 37 2.1.1. Fin de latonalidad y quiebra de la representación …………….... 37 2.1.1.1. El significado de la vanguardia ………………………... 38 2.1.1.2. Debussy y el dominio de lo simbólico ……………….... 44 2.1.1.3. Schoenberg, Kandinsky y la autonomía del sonido y el color ……………………………………………………….….... 53 2.1.2. Tras la pista de una nueva gramática ……………………………. 76

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2.1.2.1. Del Kandinsky analítico al Schoenberg dodecafónico…. 762.2. Radicalización de las vanguardias: ¿determinación o indeterminación? ..… 87 2.2.1. Una apuesta por la indeterminación ………………………………90 2.2.1.1. El azar en el arte: del happening de Cage al dripping de Pollock ……………….……………………………………….... 90 2.2.1.2. Principios estético-musicales de John Cage ………… ...99 2.2.2. Una apuesta por la determinación ……..……………….……… 112 2.2.2.1. La matemática en el arte:de la geometrización de Klee a las matrices boulezianas ………...………………………….… 112 2.2.2.2 Principios estético-musicales del serialismo de Pierre Boulez …...……………………………………………………. 121 2.3. Consecuencias del serialismo y la aleatoriedad ………..………………… 131 2.3.1. De la matemática bouleziana a la fractalidad ……...…………… 134 2.3.2. Más allá de Cage: la conquista de la intemporalidad ...………… 137 3. El lenguajemusical como expresión de nuevos principios estéticos …….142 3.1. La apertura del signo musical …………….……………………………… 142 3.1.1. Naturaleza del signo musical …………...……………………… 143 3.1.2. Semanticidad del signo musical …..…………………………… 145 3.1.3. ¿Es la partitura gráfica un código notacional lingüístico? …..… 149 3.1.4. La apertura del signo musical, propiciadora de la dimensión intersubjetiva dellenguaje …………………………..………………. 157 3.2. El giro lingüístico en las vanguardias musicales de los años cincuenta del siglo XX. ……………………………………………………………………… 162 3.2.1. Quiebra sintáctica y semántica de la música aleatoria …...…….. 162

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3.2.2. Proliferación de signos y mutabilidad sincrónica …..………….. 164 3.2.3. Lenguaje serial y lenguaje aleatorio: homogeneidad psicoperceptiva, heterogeneidadgramatical ..………..………………………………… 171 4. Los modos de ser de la obra artística …………………………………….180 4.1.Génesis del acto creador:el azar y la matemática como principios generadores de arte ………………………………………………………………………… 180 4.1.1. El nuevo juego de la reflexión poética ………..……………….. 182 4.1.2. Obras autográficas versus obras alográficas: denotación y ejecución ………………………………………………... 187 4.1.3. Estatutoontológico de la música serial y aleatoria ……..……… 191 4.2. Las distintas manifestaciones del serialismo y la aleatoriedad .……….… 199 5. Una lectura deconstructiva de Cage y Boulez ..…………………………. 204 5.1. Análisis estético-musical del Concierto para piano preparado y orquesta de cámara de John Cage ……………...………………………………………….. 204 5.1.1. Una nueva estética a través del azar ……………………………. 208 5.1.2....
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