Música Profana - Josquin

5.3 La música profana : Chansons y composiciones instrumentales
En el ámbito de la música profana Josquin dejó numerosas chansons de tres a seis
voces, unas cuantas frottole, y algunas piezas quefueron probablemente destinadas a la
ejecución instrumental. Los problemas de atribución son mayores con la chanson que en
otras partes de su producción. Muchas de las atribuciones hechas después desu muerte
se consideran poco fiables y se ha trabajado mucho en las últimas décadas del siglo XX
para corregirlas.
Las primeras chansons de Josquin fueron probablemente compuestas en el norte deEuropa bajo la influencia de compositores como Ockeghem y Busnois. A diferencia de ellos
nunca se adhirió estrictamente a los convenios de la formas fijas: la rígida y compleja la
repetición depatrones del rondeau, virelai y la ballade. A menudo escribió sus primeras
canciones en estricta imitación, una característica que comparte con muchos de sus obras
sacras. Fue uno de los primeroscompositores de canciones en hacer todas las voces
“partes iguales” de la textura, aunque también empieza a utilizar un bajo más funcional.
Muchas de sus canciones contienen puntos de imitación al estilodel motete, sin embargo
en algunas hay una textura más ligera y un tempo más rápido combinando homofonía y
contrapunto . Algunas de las más conocidas incluyen su lamento por la muerte de
Ockeghem,Nymphes des Bois, Mille regretz (atribución recientemente cuestionada) o
Plus nulz regretz.
Las chanson de Josquin utilizan ya las cuatro o las cinco voces típicas del siglo XVI
como sucede en lamencionada anteriormente Mille Regretz. Esta chanson ilustra el estilo
en los primeros decenios del siglo XVI y fue una obra conocida de la que se hicieron
versiones de todo tipo .En la aperturapodemos observar la melodía del cantus y el
diferente tratamiento de las voces.

En este otro fragmento Josquin utilzó la homofonía y a continuación un diálogo entre dos
pares de voces.

Dentro de...