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Glosario de teoría cinematográfica
Análisis cinematográfico: Actividad profesional en la que se ponen en práctica estrategias para el
estudio de elementos específicos de una película, con el fin de reconocer algún subtexto. El
análisis cinematográfico se distingue de la crítica en que esta última es de carácter
valorativo y sintético (M.Aumont & M.Michel; F.Casetti, M.Chion).
Bloqueosimbólico: Efecto de correspondencia entre la micro y la macroestructura de una
película,
característica del cine clásico. También llamado Efecto de Eco o Efecto de Espejo, y según
el cual cada elemento anuncia otro, que lo arrastra, lo desdobla y lo redistribuye en el
reflejo
de la ficción (R.Bellour).
Borradura derrideana: Todo discurso racional deja tras de sí las huellas de sus orígenes, pero esel objeto de un análisis desconstructivo borrar esta pretención de legitimidad, consecuencia
de la metafísica de la presencia. El cine contemporáneo hace esta borradura en el mismo
proceso de sutura (Brunette).
Cine clásico: Conjunto de convenciones visuales, dramáticas y estructurales cristalizadas
alrededor
de los años 1935-1955 en el cine norteamericano, y que dieron lugar a los cánonesgenéricos
y a las estrategias más convencionales de recepción (S.Kaminsky; D.Bordwell et al.).
Cine de la Alusión: Categoría utilizada para hacer referencia al cine surgido a partir de la década
de 1980, especialmente en los Estados Unidos, en el que se utilizan de manera generalizada
y explícita diversas alusiones a películas del cine clásico (October).
Cine Moderno: Conjunto de recursosestéticos característicos de los "nuevos cines" surgidos
entre
1955 y 1970 en Europa, en los que se subvierten y a la vez se alude a las convenciones del
cine clásico. Se distingue por su oposición al realismo narrativo, especialmente a través del
distanciamiento brechtiano y otros recursos críticos (J.L.Monterde et al.).
Cine Posmoderno: Categoría utilizada para hacer referencia al cinesurgido a partir de la década
de
1960, en el que se superponen elementos del cine clásico y del cine moderno, lo cual da
lugar a la presencia simultánea de collage genérico, auto-referencialidad, hiper-realismo y
otras estrategias igualmente paradójicas, que a la vez utilizan y ponen en evidencia las
convenciones de la representación clásica (S.Connor, L.Hutcheon).
Códigos Narrativos: Códigospropuestos por Roland Barthes en S/Z a propósito de la narrativa
realista, propia del cine clásico. Estos códigos son los siguientes: cultural (voz de la
ciencia), hermenéutico (voz de la verdad), proarético (voz de lo empírico), semántico
(voz de la persona) y simbólico (voz del símbolo).
Competencias, Teoría de las : Propuesta teórica en la que se propone que el disfrute de una
película está enfunción directa de la proporción entre el capital cultural cinematográfico
que ha sido incorporado por el espectador, y el capital cultural que presupone la película en
su espectador implícito (F.Casetti).
2
Construcción de Género : Estrategias puestas en práctica en el cine clásico en lo relativo a la
presentación de las diferencias sexuales, no sólo en las características de lospersonajes,
sino
especialmente en el punto de vista cinematográfico (L.Mulvey).
Constructivismo Epistemológico: Perspectiva teórica según la cual se considera que toda verdad
es una construcción que responde a un contexto determinado, y por lo tanto es susceptible
de ser relativizada al adoptar un contexto diferente. Esta teoría subyace al estudio de la
interpretación fílmica, lo mismo en el plano delanálisis que del goce (P.Watzlawick,
G.Bateson).
Contrato Simbólico: Asunción implícita, al iniciarse la proyección, de la Suspensión de
Incredulidad por parte del espectador. Este contrato incluye, en ocasiones, un Contrato
Genérico, en función de las expectativas del género narrativo o de la Modalidad Genérica
de
la película.
Crítica de Cine : Actividad profesional cuyo objetivo...
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