Oficina y denuncia
Páginas: 99 (24733 palabras)
Publicado: 21 de agosto de 2012
Academiejaar
2009 – 2010
El surrealismo en El público de Federico García Lorca.
Análisis de la crítica.
Promotor: Prof. Dr. Eugenia Houvenaghel
Verhandeling voorgelegd
aan de Faculteit Letteren en Wijsbegeerte
voor het verkrijgen van de graad van
Master in de Vergelijkende Moderne Letterkunde
door Suzan De Poortere
Palabras de agradecimiento
Al final de la carrerauniversitaria uno se da cuenta de que la lista de personas que merecen su
gratitud es inesperadamente larga. Ante todo estoy profundamente agradecida a mis padres, por
haberme ofrecido todas las oportunidades para realizar mis sueños, en el campo de los estudios y en
mi vida personal. A continuación, con mi mayor cariño, agradezco mi amiga Dafnee, La Marciana, por
estar a mi lado siempre, apoyándomeincondicionalmente. Además, recordando los momentos
inolvidables que vivimos en Gante, Ámsterdam, Madrid, Valladolid, Zaragoza, Granada, Nueva York y
el Blandijn, doy las gracias a las chicas de STUC: Annelies, Annelore, Marieke y Marisa, por cuatro
años de puta madre.
En cuanto a la redacción de esta tesina de maestría, quiero expresar mi mayor agradecimiento a mi
directora, la profesoraHouvenaghel, por motivarme a seguir con el tema satisfactorio que es la obra
de Federico García Lorca, y por guiarme con confianza, dándome la libertad a buscar mi propio
discurso. Sin embargo, sin sus sugerencias y observaciones esta tesina no habría llegado al estado
definitivo que presenta ahora.
Asimismo quiero agradecer a mi abuela, por procurarme innumerables almuerzos, meriendas y cenasdurante las semanas de redacción. Además, doy las gracias a Gordon Lloyd Wolf, mi amor, por
regalarme la banda sonora perfecta para escribir y para mi vida. Finalmente quiero agradecer a Inés
Ramón Compodónico, madre de mi amigo Santi, por revisar y corregir con una minuciosa dedicación
la penúltima versión de mi texto. Por ello, cada falta ortográfica adicional es enteramente
responsabilidad mía.Suzan De Poortere
Gante, agosto 2010
2
El surrealismo en El público de Federico García Lorca. Análisis de la crítica.
Índice
1.
Introducción
1.1.
1.2.
2.
El público, presentación de una obra inacabada
La relevancia de El público en el siglo XXI
El surrealismo
2.1.
El padre del surrealismo: André Breton
2.2.
El surrealismo en España
2.3.
La posición deFederico García Lorca
2.3.1. La obra ‘de contagio surrealista’
2.3.2. La paradoja del surrealismo lorquiano
2.4.
La influencia de Salvador Dalí y Luis Buñuel
2.4.1. La Residencia y publicaciones surrealistas
2.4.2. Denuesto y defensa del Romancero Gitano
2.5.
El teatro surrealista
2.5.1. El teatro vanguardista en Europa
2.5.2. El teatro surrealista
2.5.3. El teatro surrealista enEspaña
2.5.4. Federico García Lorca y la influencia de Jean Cocteau y Luigi Pirandello
2.6.
3.
Conclusión
El público, el surrealismo y la crítica
3.1.
Antes del autógrafo depurado. García Lorca como surrealista rebelde.
3.1.1. Bárbara Sheklin Davis y el tema del amor surrealista en El público
3.1.2. Manuel Durán y la rebelión surrealista en el teatro de Federico García Lorca3.2.
El público y la herencia de Rafael Martínez Nadal.
3
3.2.1. Rafael Martínez Nadal: Lorca, surrealista de índole española
3.2.2. Gwynne Edwards tributaria a Martínez Nadal: El público surrealista
3.2.3. Antonio F. Cao. El público y la estructura plurivalente hacia un teatro
vanguardista
3.3.
El público entre surrealismo y lógica poética. Una nueva ola crítica.
3.3.1. MiguelGarcía-Posada. Federico García Lorca y su surrealismo que no lo fue.
3.3.2. Andrew A. Anderson y el juego poético racional
3.3.3. María Estela Harretche y la nueva poética dramática de Federico García
Lorca
3.3.4. Dos ediciones valiosas recientes de El público
3.3.4.1. María Clementa Millán. Una lógica poética al lado del ilogicismo
3.3.4.2. Antonio Monegal. Entre la tradición y las...
2009 – 2010
El surrealismo en El público de Federico García Lorca.
Análisis de la crítica.
Promotor: Prof. Dr. Eugenia Houvenaghel
Verhandeling voorgelegd
aan de Faculteit Letteren en Wijsbegeerte
voor het verkrijgen van de graad van
Master in de Vergelijkende Moderne Letterkunde
door Suzan De Poortere
Palabras de agradecimiento
Al final de la carrerauniversitaria uno se da cuenta de que la lista de personas que merecen su
gratitud es inesperadamente larga. Ante todo estoy profundamente agradecida a mis padres, por
haberme ofrecido todas las oportunidades para realizar mis sueños, en el campo de los estudios y en
mi vida personal. A continuación, con mi mayor cariño, agradezco mi amiga Dafnee, La Marciana, por
estar a mi lado siempre, apoyándomeincondicionalmente. Además, recordando los momentos
inolvidables que vivimos en Gante, Ámsterdam, Madrid, Valladolid, Zaragoza, Granada, Nueva York y
el Blandijn, doy las gracias a las chicas de STUC: Annelies, Annelore, Marieke y Marisa, por cuatro
años de puta madre.
En cuanto a la redacción de esta tesina de maestría, quiero expresar mi mayor agradecimiento a mi
directora, la profesoraHouvenaghel, por motivarme a seguir con el tema satisfactorio que es la obra
de Federico García Lorca, y por guiarme con confianza, dándome la libertad a buscar mi propio
discurso. Sin embargo, sin sus sugerencias y observaciones esta tesina no habría llegado al estado
definitivo que presenta ahora.
Asimismo quiero agradecer a mi abuela, por procurarme innumerables almuerzos, meriendas y cenasdurante las semanas de redacción. Además, doy las gracias a Gordon Lloyd Wolf, mi amor, por
regalarme la banda sonora perfecta para escribir y para mi vida. Finalmente quiero agradecer a Inés
Ramón Compodónico, madre de mi amigo Santi, por revisar y corregir con una minuciosa dedicación
la penúltima versión de mi texto. Por ello, cada falta ortográfica adicional es enteramente
responsabilidad mía.Suzan De Poortere
Gante, agosto 2010
2
El surrealismo en El público de Federico García Lorca. Análisis de la crítica.
Índice
1.
Introducción
1.1.
1.2.
2.
El público, presentación de una obra inacabada
La relevancia de El público en el siglo XXI
El surrealismo
2.1.
El padre del surrealismo: André Breton
2.2.
El surrealismo en España
2.3.
La posición deFederico García Lorca
2.3.1. La obra ‘de contagio surrealista’
2.3.2. La paradoja del surrealismo lorquiano
2.4.
La influencia de Salvador Dalí y Luis Buñuel
2.4.1. La Residencia y publicaciones surrealistas
2.4.2. Denuesto y defensa del Romancero Gitano
2.5.
El teatro surrealista
2.5.1. El teatro vanguardista en Europa
2.5.2. El teatro surrealista
2.5.3. El teatro surrealista enEspaña
2.5.4. Federico García Lorca y la influencia de Jean Cocteau y Luigi Pirandello
2.6.
3.
Conclusión
El público, el surrealismo y la crítica
3.1.
Antes del autógrafo depurado. García Lorca como surrealista rebelde.
3.1.1. Bárbara Sheklin Davis y el tema del amor surrealista en El público
3.1.2. Manuel Durán y la rebelión surrealista en el teatro de Federico García Lorca3.2.
El público y la herencia de Rafael Martínez Nadal.
3
3.2.1. Rafael Martínez Nadal: Lorca, surrealista de índole española
3.2.2. Gwynne Edwards tributaria a Martínez Nadal: El público surrealista
3.2.3. Antonio F. Cao. El público y la estructura plurivalente hacia un teatro
vanguardista
3.3.
El público entre surrealismo y lógica poética. Una nueva ola crítica.
3.3.1. MiguelGarcía-Posada. Federico García Lorca y su surrealismo que no lo fue.
3.3.2. Andrew A. Anderson y el juego poético racional
3.3.3. María Estela Harretche y la nueva poética dramática de Federico García
Lorca
3.3.4. Dos ediciones valiosas recientes de El público
3.3.4.1. María Clementa Millán. Una lógica poética al lado del ilogicismo
3.3.4.2. Antonio Monegal. Entre la tradición y las...
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