Opio En las nubes

EL RITMO PROSÍSTICO EN LA NOVELA “OPIO EN LAS NUBES” DE RAFAEL
CHAPARRO MADIEDO

DIEGO ARMANDO ARISTIZÁBAL VARGAS

UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DE PEREIRA
ESCUELA DE ESPAÑOL Y COMUNICACIÓN
PROGRAMA LICENCIATURA EN ESPAÑOL Y LITERATURA
PEREIRA
2009

EL RITMO PROSÍSTICO EN LA NOVELA “OPIO EN LAS NUBES” DE RAFAEL
CHAPARRO MADIEDO

DIEGO ARMANDO ARISTIZÁBAL VARGAS

DIRECTOR: MAG. RODRIGO ARGÜELLO G.UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DE PEREIRA
ESCUELA DE ESPAÑOL Y COMUNICACIÓN
PROGRAMA LICENCIATURA EN ESPAÑOL Y LITERATURA
PEREIRA
2009
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Nota
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Presidente Del Jurado

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Jurado
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Jurado

Pereira 2009
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EL RITMO PROSÍSTICO EN LA NOVELA “OPIO EN LAS NUBES” DERAFAEL
CHAPARRO MADIEDO

“El ritmo, esa violencia que renueva el orden
de todos los átomos de la frase”
Nietzsche

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EL RITMO PROSÍSTICO EN LA NOVELA “OPIO EN LAS NUBES” DE RAFAEL
CHAPARRO MADIEDO

Tabla de contenido

INTRODUCCIÓN

6

OBJETIVOS

17

1. EL RITMO COMO PRINCIPIO

18

1.1 RITMO, LENGUAJE Y LITERATURA

26

1.2 RITMO, PROSA Y VERSO

35

1.3 RITMO PROSISTICO

39

1.3.1 Iteración, elementos yunidad

43

1.3.2 Figuras retóricas de condición iterativa

45

1.3.4 Forma y movimiento

61

1.3.5 Figuras retóricas como construcción de sentido

72

2. UNA MIRADA AL RITMO PROSÍSTICO EN “OPIO EN LAS NUBES”
3. “OPIO EN LAS NUBES” Y SU RELACIÓN CON OTROS RITMOS

78
131

3.1 CONTEXTOS RELEVANTES EN OPIO EN LAS NUBES DESDE
LA OPTICA DE LA MÚSICA

135

3.2 DISCURSOS CON CARACTERÍSTICAS SIMILARES ALRITMO
PROSÍSTICO

138

3.3 EL VERSO MUSICAL

141

3.4 LA VOZ DE LOS PERSONAJES

153

BIBLIOGRAFÍA

164

5

INTRODUCCIÓN

CIRCUNSTANCIAS QUE DIERON ORIGEN AL PRESENTE TRABAJO
Es preciso comenzar hablando por aquello que nos gusta, que nos apasiona;
aquello que juega un rol tan importante en nuestras vidas que muchas veces se
vuelve la vida misma, y que en razón de lo mismo, su influencia seextiende a
todo, desde cómo pensamos a cómo vestimos, pasando por lo qué soñamos y
aborrecemos, lo qué creemos y lo qué elegimos; una influencia que termina,
inevitablemente, participando de nuestra formas de hablar y de escribir.

Para

evitar llevar las cosas a un estado de confusión de gran realce, es justo indicar
que tal gusto exacerbado refiere a la música; un tipo de lenguaje universal que
tienesu espacio propio en un sinnúmero de dimensiones culturales y sociales que
configuran nuestro mundo circundante, y esto, por efecto de su condición efímera,
sensible, tenue.

Continuando con la disertación, podemos decir que es natural la dependencia que
tenemos con nuestros gustos, los mismos que tiende a incrementarse cada vez
que no encontramos nada arrebatado o caprichoso en estos, aquellosque nos
redime cuando el mundo nos parece algo difícil de tolerar. Es precisamente esta
situación de dependencia con nuestros gustos, lo que nos llevo a hacer un trabajo

6

sobre Opio en las nubes1, una historia escrita por un melómano, sobre melómanos
y para melómanos. En efecto, un paradigma de novela para la persona que goza
de la música más allá de lo propio de un bar o lo inevitable de unafiesta, y que
reconoce desde la óptica de tal disciplina artística, nuevos contornos en la
sociedad, la cultura, y por qué no, la literatura.

Son numerosas las direcciones que toman estas palabras cuando lo expuesto
vaga exclusivamente sobre un término tan amplio como la música. Así, decir que
nos gusta la música, nos lleva a pensar sobre un estilo clásico, folclórico, de
vanguardia, underground,en fin, la música tiende a dilatarse en tantos géneros y
tendencias que la referencia a todos, sería para el caso una labor perenne.

No

obstante, hablar de música implica también hacer referencia a las derivaciones de
ésta sobre la cultura, o sea, sobre aquellas expresiones que se gestan al interior
de un género o movimiento musical, que tienden a desarrollar modelos ideológicos
y estéticos de...