Pigments

Pigments
purs

&
produits de mise en oeuvre

A

la fin du 19ème siècle, en mettant au point les
premières couleurs à l’huile réservées à ses clients
artistes, Gustave Sennelier avait compris la nécessité
impérieuse d’élaborer ses préparations à l’aide de
pigments de toute première qualité, d’origines
soigneusement vérifiées et aux caractéristiques
chimiques bien précises. Lerespect de ces exigences
permettait d’assurer au final la conservation des tons
d’origine et la pérennité des oeuvres des artistes.
Aujourd’hui, si de nombreux pigments ont disparu
par épuisement de leurs gisements naturels ou ont été
proscrits pour leur toxicité, le marché propose une
très grande variété de pigments de synthèse qui
égalent les performances des anciens pigments
minéraux comme leLapis Lazuli, le Cinabre...
Bien entendu on extrait toujours les terres qui
comportent des substances provenant de l’action des
éléments naturels sur certains minerais: ainsi les
ocres sont des argiles de silicate d’aluminium teintées
par des oxydes de fer. Enfin, certaines terres “brulées”
sont obtenues par calcination de la terre d’origine.
A l’orée du 21ème siècle, Sennelier reste trèsvigilant
sur la sélection des pigments qu’il utilise dans ses
propres fabrications: Huiles et Aquarelles extra-fines,
Pastels tendres et à l’huile. Ce sont exactement ces
même pigments qui sont proposés aux artistes qui
ont alors la possibilité de maîtriser totalement la
préparation de leurs couleurs avec une finalité
précise.
Cette brochure fournit les informations de base pour
que lamise en oeuvre des pigments avec les liants
appropriés soit déjà une étape décisive dans la
création de l’oeuvre de l’artiste.

Les Blancs

Les Ocres

Blanc d’Argent
Carbonate basique de Plomb ou “Blanc de Plomb”.
Ce Blanc était déjà connu dans l’Antiquité: les Romains
l’appelaient “Cerusa”. Le Blanc d’Argent Sennelier est
toujours fabriqué selon la même tradition. Blanc couvrant
etprofond, il donne un film très résistant dans le temps,
essentiellement avec l’huile comme liant. A éviter en
mélange avec les Cadmiums et les Bleus d’Outremer.
Utilisable pour la fresque avec les précautions d’usage en
raison de sa nature dangereuse. A déconseiller dans les
techniques à l’eau.

Les Ocres sont connus depuis la plus haute Antiquité. Ce
sont des argiles colorées contenant del’Oxyde de Fer que l’on
trouve dans la terre et qui proviennent généralement de
France ou d’Italie. Ces pigments naturels sont:
-parfaitement stables à la lumière
-utilisables dans toutes les techniques
-recommandés pour la fresque (sauf Ocre de Ru)

Blanc de Lithopone
Sulfure de Zinc et sulfate de Baryte. Blanc couvrant. Inventé
vers 1860 par le chimiste français de Romanange. Donne de
laluminosité aux nuances. Souvent utilisé pour la
préparation des enduits.
Blanc de Meudon ou Blanc de Marly
Carbonate de chaux naturel. Charge naturelle tendre qui
entre dans la composition d’enduit couvrant à l’eau. Souvent
utilisé avec le Blanc de Lithopone.
Blanc de Titane
Dioxyde de Titane qualité “Rutile”. Très stable à la lumière.
Blanc très opaque, très couvrant. Se mélange à tousles
pigments. Utilisable aussi bien à l’huile qu’avec des liants
aqueux. Dernier venu des pigments Blancs vers 1915, ce
pigment occupe actuellement une place prépondérante dans
les Blancs.
Blanc de Zinc
Oxyde de Zinc, dont l’utilisation en peinture remonte au
18ème siècle sous l’impulsion du chimiste français Courtois.
Se mélange à tous les pigments. Donne un Blanc relativement
peucouvrant. A utiliser en couches minces ou vélatures.
S’utilise surtout à l’Huile, à la Gouache et à l’Aquarelle.
Convient pour la fresque.

Les Noirs
Le Noir pur n’existe pas à proprement parler. Tout corps qui
parait coloré en Noir a la capacité d’absorber tous les rayons
de la lumière blanche.
Noir d’Ivoire
Provient de la calcination en vase clos, d’os d’animaux, et
non plus d’Ivoire comme...