Prof De Artes Visuales

Eduardo Serón

AUTORIDADES MUNICIPALES Intendente de la ciudad de Rosario Miguel Lifschitz Secretario de Cultura y Educación Fernando Farina Subsecretaria de Cultura y Educación Florencia Balestra MUSEO CASTAGNINO+MACRO Director Artístico Roberto Echen Director Administrativo Jorge Fernández Coordinación general Fernanda Calvi EQUIPO EDITORIAL Coordinación Georgina Ricci Investigación NancyRojas Nadia Insaurralde Textos Nancy Rojas Jorge Taverna Irigoyen Nadia Insaurralde Fotografías Norberto Puzzolo Diseño Daniela Quintero Correcciones Cecilia Lenardón

FUNDACIÓN MUSEO CASTAGNINO Presidente Sra. Silvina Ortiz de Couzier Vice-Presidente 1° Dr. Carlos María Zampettini Vice-Presidente 2° Escr. Guido Martínez Carbonell Secretario Dr. Mario Castagnino Tesorero Sr. Alejandro WeskampPro-Tesorero Dr. Juan José Staffieri Vocales Sra. Susana Dezorzi Sra. Itatí Cuevas de Castagnino Dr. Horacio Langanoni Sr. José Gabriel Castagnino Sra. Marilen Dungel de Kellerhoff Sra. Lidia Sartoris de Angeli Cont. Juan Carlos Bachiochi Dr. Carlos Siegrist Sr. Marcelo Martin, Cont. Eugenia Usellini Consejeros Honorarios 1° Consejera Honoraria: Prof. Rosa María Ravera Sr. Alberto Gollán Sra. JuliaTejerina de Argonz

Texto de contratapa extraído de Jorge M. Taverna Irigoyen, Serón: 360º de la mirada, Santa Fe, 2005

Este libro ha sido posible gracias al apoyo de la Secretaría de Cultura de la Municipalidad de Rosario

Ediciones Castagnino+macro Avenida Pellegrini 2202, Rosario www.castagninomacro.org Rosario, Junio 2009 ISBN: 978-987-23363-5-6

Textos

Eduardo Serón. Unobstinado buceador de la forma

Toda la obra de Eduardo Serón está plásticamente sustentada por el universo morfológico. La forma en el espacio; la forma proyectada en el plano; la forma organizando asociaciones y enfrentamientos; la forma como ruptura y enlace. Este credo, auténtico sentido de un visionario intérprete de la abstracción concretizante, le ha valido a Serón un destacado lugar dentro delos precursores de la corriente. Recordar que exhibió algunas de sus obras en muestras conjuntas con Maldonado, Arden Quin, Tomasello, Hlito, no es sino reforzar el concepto de su accionar de más de medio siglo en esa no figuración que –sin embargo- permitía otra vida perceptual a la forma. Y es en tal orden que Serón continuó en la organización del plano bajo un presupuesto siempre exigido deenergías cromáticas y planteos concretos. En la acción esclarecedora de un tiempo que, en su caso, es rigor y acuerdo, búsqueda y reformulación, ahondamiento y síntesis. Las dos últimas series que exhibe, Prestigio de lo absoluto y La libertad es redonda (2007 / 2009), junto a algunas pinturas de la primera época y una suerte de tondo de 1961, configuran casi eslabonadamente la coherencia de todo unpensamiento artístico. Es el que emerge de una actitud conceptiva clara, sin fisuras, y una suerte de semiótica de las formas que el artista articula y define con una precisión admirable. Casi de demiurgo. Este conjunto que exhibe y que equivale a una parcial antológica, resignifica el potencial morfológico-espacial de Serón. Potencial en el que pueden caber todas las leyes de Katz –de laproximidad, de la igualdad, del cerramiento, del destino común, del movimiento, de las ilusiones ópticas, de la experiencia- tanto como de la gestáltica. Pero formas que Serón anima de su propia energía de los conjuntos, permitiendo que el ojo asocie / integre / oponga / articule y, finalmente, defina toda la armonía de un plano cromático como pequeño universo de todas las formas.

Jorge M.TavernaIrigoyen
Presidente de la Academia Nacional de Bellas Artes Miembro de las Asociaciones Argentina e Internacional de Críticos de Arte

El lenguaje de Serón como punto de inflexión en el contexto de las tradiciones pictóricas locales
Nancy Rojas

Las bases del concretismo están en las ideas de una pintura que sea una realidad plástica y no una realidad representativa de otra realidad.1...