Punto y linea sobre plano

Traducci6n: Roberto Echavarren Diseiio de' cubierta: Jordi Vives

ADVERTENCIA Cabe indicar que las ideas desarrolladas en este libro constituyen una continuaci6n orgPnica de mi trabajo anterior, Uber das Geistige in der Kunst. Debo por lo tanto avanzar en la linea ya trazada. A comienzos de la guerra mundial pas6 tres meses en Goldach, a orillas del lago Constanza, dedicando ese tiempo casiexclusivamente a sistematizar mis ideas y realizar las experiencias prhcticas correspondientes. De el10 result6 UQ material te6rico bastante abundante. Este material permaneci6 arrinconado casi durante diez aiios, y s610 dltimamente pude volver a ocuparme de 61, de lo cual ha resultado este libro. Las preguntas -deliberadamente concretas- que plantea el surgimiento de las ciencias artisticassobrepasan en sus consecuencias 10s limites de la pintura y finalmente 10s de las artes en general. %lo intento dar aqui algunas indicaciones: Metodo analitico con consideraci6n de 10s valores sintiticos. Weirnar 1923 Dessau 1926

Quinta edicion en Colecci6n Labor 1995

Titulo de la edici6n original: PUNK UND LINIE ZU FLACHE de la edici6n original; Nina Kandinsky. Neuilly (Seine), 1952 de la presenteedicion: Editorial Labor S. A., Escoles Pies. 103. OX01 7 Barcelona, 1993 Grupo Telepublicacio.nes 0 Grupo Editor Quinto Centenarb Colombia Deposito legal: B. 5754-1993 ISBN: 84-335-3510-2 ISBN: 958-22 - 0072-3
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Impreso en Colombia - Printed in Colombia Impreso por Panamericana Formas e Irnpresos S.A.

Cada fendmeno puede ser experimentado de dos modos. Estos dos modos no sonarbitrarios, sino ligados a1 fendmeno y determinados por la naturaleza del mismo o por dos de sus propiedades : exterioridad interioridad. La calle puede ser obsewada a travCs del cristal de una ventana, de modo que sus ruidos nos lleguen amortiguados, 10s movimientas se vuelvan fantasmales y toda ella, pese a la trasparencia del vidrio rigido y frio, aparezca como un ser latente, ndel otro ladon. 0 sepuede abrir la puerta: se sale del aislamiento, se profundiza en el aser --de- afueras, s toma parte y sus pulsaciones son vividas con e sentido pleno. En su permanente cambio, 10s tonos y velocidades de 10s ruidos envuelven a1 hombre, ascienden vertiginosamente y caen de pronto paralizados. Los movimieitos tambitn lo envuelven en un juego de rayas y lineas verticales y horizontales que, por elnlovimiento mismo, tienden hacia diversas d irecciones -manchas crom6ticas que z;e unen 1r separan en tonalidades ya graves, ya agudas. Del mismo modo, la obra de arte se refleja

EXTERIORINTERIOR

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PINTURA

Y

en Ia superficie de la conciencia. Pero permanece mis all6 de la superficie y, una vez terminado el estimulo, desaparece sin dejar rastros. Tambitn aqui hay un cierto cristaltrasparente, per0 rfgido, fijo, que hace imposible la relacibn directa. Tambitn aqui existe la posibilidad de penetrar en la obra, participar en ella y vivir sus pulsaciones con sentido pleno. Y aunque no se tenga en cuenta su valor cientifico, que depende de un minucioso examen, el anilisis de 10s elementos artisticos es un puente hacia la pulsacibn interior de la obra de arte. La afirmacibn, hasta hoypredominante, de que seria fatal descomponer el arte, ya que esta descomposici6n traeria consigo, inevitablemente, la muerte del arte, proviene de la ignorante subestimacibn del valor de 10s elementos analizados y de sus fuerzas primarias. Con relacibn a la investigacibn analitica, la pintura ocupa, entre las otras artes, un lugar sorprendenteinente peculiar. La arquitectura, por ejemplo,relacionada por naturaleza con fines prdcticos, debi6 desde el principio obtener ciertos conocimientos cientificos. La mdsica, que exceptuando la marcha y la danza no tiene fines prdcticos, y que hasta hoy s610 fue adecuada para obras abstractas, posee desde hace mucho tiempo sus teorfas, que si bien constituyen una ciencia un tanto mon6tona. se encuentran en permanente desarrollo. De modo que ambas...