Recomendacion de un montajista

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RECOMENDACION DE UN MONTAJISTA PARA CAMAROGRAFOS (mas... O menos) DEBUTANTES POR PEDRO CHASKEL

Estas son algunas recomendaciones a tener en cuenta por los camarógrafos de documentales que muchas veces tienen que decidir sin órdenes del director, para que el material que registren tenga el máximo de aprovechamiento durante el montaje. Estas no son recetas que aseguren la calidad del trabajo decámara, más bien son llamadas de atención para que la imaginación, sensibilidad y creatividad desarrolladas no se vea opacada o anulada por no haber tomado en cuenta que todo el material registrado (sea cine o video) posteriormente deberá ser montado. GENERALIDADES 1. Por muy tentado que estés a hacer panorámicas y toda clase de movimientos de cámara, nunca dejes de registrar -siempre que seaposibleuna serie de tomas fijas de la misma situación, escena u objeto. 2. Durante la filmación de una acción cualquiera trata siempre de mantener la toma hasta que la acci6n, un ciclo de ella o por lo menos un gesto, se haya completado. 3. En los documentales es muy común que sea el Camarógrafo el que debe decidir (".orlar una toma. Está entonces el problema de cuando cortar. Aparte de lo dicho enel párrafo anterior es recomendable mantener siempre un mínimo de 6 segundos (esto sí se podría tomar como receta). En cuanto al largo máximo vaya una recomendación que se repetirá muy a menudo: interésate por lo que estas viendo por el visor, involúcrate, cuando sientas que la toma ya no entrega más información, cuando empieces a aburrirte de ella, entonces corta. También puede pasar lo contrario:que sienta la necesidad de ver lo que pasa con más detalles, entonces cambia a un plano más cercano. 4. Si durante una toma alguno de los sujetos hace un movimiento que expresa su interés por algo que sucede fuera de cuadro (puede ser una mirada, una mano que indica, etc. ), mostrar ese algo!. Puede ser por panorámica o toma independiente fija. Lo mejor es contar con ambas. (Ver Sonido 3 ). Trasestablecer relaciones espaciales entre el o los protagonistas de la toma y el contexto que lo rodea. Por ejemplo incluyendo en un mismo encuadre al protagonista y elementos del contexto o por medio de movimientos de cámara que relacionen a ambos. (El protagonista de una toma no es necesariamente una persona, es aquello que más llama nuestra atención. Digamos que es la causa por la cual se decidióhacer la toma).

LAS PANORAMICAS Quisiera comentar dos tipos de panorámicas: 1. Seguimiento de un sujeto en movimiento. 2. Descriptivas. 1. 1. Cuando se sigue en panorámica a un sujeto, tratar en lo posible de partir con el principio de la acción y acompañarla hasta que se detenga. Cuando esto no es posible (vuelo de pájaros o el paso de un tren, por ej.) definir un primer encuadre fijo al queentre el móvil, acompañarlo y luego detener la panorámica con suavidad en algún momento en que el contenido y la composición del cuad1.o lo permitan y dejar que el objeto en movimiento salga de cuadro. Mantener el cuadro fijo algunos segundos. 2. 1. Cuando hagas una panorámica, trata de partir con 5 o 6 segundos fijos, luego inicia el movimiento con suavidad y al llegar al final mantén fijo elencuadre por otros 5 o 6 segundos. Esto permitirá aprovechar en el montaje la panorámica completa o como tomas fijas el inicio y la negada, si fuera necesario. 1. Aunque esto parezca obvio: vigila el movimiento (si no se dispone de un monitor tú eres el único en saber realmente cómo salió) y si no salió bien, repítelo hasta que estés seguro. ¡Ser exigente consigo mismo! Además es preferible que eldirector reclame un poco durante la grabación a que te maldiga durante el montaje 2.2. La velocidad con que se hace una panorámica depende obviamente del objeto que se está siguiendo. Sin embargo la sensación de movimiento variará según la óptica utilizada: a mayor distancia focal mayor velocidad. Por otra parte cuando se trata de una panorámica en que estamos describiendo algo: un paisaje, una...
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