relato de dorian gray

El retrato de Dorian Gray
Wilde, Oscar

Published: 2010
Categorie(s):
Tag(s): Narrativa decadente

1

Prefacio

E

l artista es creador de belleza.
Revelar el arte y ocultar al artista es la meta del arte.
El crítico es quien puede traducir de manera distinta o con nuevos materiales
su impresión de la belleza. La forma más elevada de la crítica, y también la más
rastrera, es unamodalidad de autobiografía.
Quienes descubren significados ruines en cosas hermosas están corrompidos
sin ser elegantes, lo que es un defecto. Quienes encuentran significados bellos en
cosas hermosas son espíritus cultivados. Para ellos hay esperanza.
Son los elegidos, y en su caso las cosas hermosas sólo significan belleza.
No existen libros morales o inmorales.
Los libros están bien o malescritos. Eso es todo.
La aversión del siglo por el realismo es la rabia de Calibán al verse la cara en
el espejo.
La aversión del siglo por el romanticismo es la rabia de Calibán al no verse la
cara en un espejo.
La vida moral del hombre forma parte de los temas del artista, pero la moralidad del arte consiste en hacer un uso perfecto de un medio imperfecto. Ningún
artista desea probarnada. Incluso las cosas que son verdad se pueden probar.
El artista no tiene preferencias morales. Una preferencia moral en un artista
es un imperdonable amaneramiento de estilo.
Ningún artista es morboso. El artista está capacitado para expresarlo todo.
Pensamiento y lenguaje son, para el artista, los instrumentos de su arte.
El vicio y la virtud son los materiales del artista. Desde el puntode vista de la
forma, el modelo de todas las artes es el arte del músico. Desde el punto de vista
del sentimiento, el modelo es el talento del actor.
Todo arte es a la vez superficie y símbolo.
Quienes profundizan, sin contentarse con la superficie, se exponen a las
consecuencias.
Quienes penetran en el símbolo se exponen a las consecuencias.
Lo que en realidad refleja el arte es alespectador y no la vida.
La diversidad de opiniones sobre una obra de arte muestra que esa obra es
nueva, compleja y que está viva. Cuando los críticos disienten, el artista está de
acuerdo consigo mismo.
A un hombre le podemos perdonar que haga algo útil siempre que no lo admire. La única excusa para hacer una cosa inútil es admirarla infinitamente.
Todo arte es completamente inútil.
OSCAR WILDE2

Capítulo 1

E

l intenso perfume de las rosas embalsamaba el estudio y, cuando la
ligera brisa agitaba los árboles del jardín, entraba, por la puerta abierta, un intenso olor a lilas o el aroma más delicado de las flores rosadas
de los espinos.
Lord Henry Wotton, que había consumido ya, según su costumbre, innumerables cigarrillos, vislumbraba, desde el extremo del sofá donde estabatumbado –tapizado al estilo de las alfombras persas–, el resplandor
de las floraciones de un codeso, de dulzura y color de miel, cuyas ramas
estremecidas apenas parecían capaces de soportar el peso de una belleza
tan deslumbrante como la suya; y, de cuando en cuando, las sombras
fantásticas de pájaros en vuelo se deslizaban sobre las largas cortinas de
seda india colgadas delante de lasinmensas ventanas, produciendo algo
así como un efecto japonés, lo que le hacía pensar en los pintores de Tokyo, de rostros tan pálidos como el jade, que, por medio de un arte necesariamente inmóvil, tratan de transmitir la sensación de velocidad y de
movimiento. El zumbido obstinado de las abejas, abriéndose camino entre el alto césped sin segar, o dando vueltas con monótona insistencia en
torno alos polvorientos cuernos dorados de las desordenadas madreselvas, parecían hacer más opresiva la quietud, mientras los ruidos confusos de Londres eran como las notas graves de un órgano lejano.
En el centro de la pieza, sobre un caballete recto, descansaba el retrato
de cuerpo entero de un joven de extraordinaria belleza; y, delante, a cierta distancia, estaba sentado el artista en persona, el...