Resumen del libro el secreto

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Maestría en Arte Contemporaneo.

Arte Urbano
Un fenómeno sin época y alejado de las salas de exposiciones.
Zyanya López Arámburo.

Taller de investigación.
María Isabel Cabrera Manuel

Aguascalientes, Aguascalientes. Agosto 2010

Indice

Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Problema .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Justificación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Objetivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4Resumen/Abstract . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Un fenómeno sin época y alejado de las salas de exposiciones. . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Comienzos del arte urbano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
La magia de plasmar un nombre. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Por otro lado, seres invisibles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Dimensiones políticas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
El espacio público. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . 9
Libertad de expresión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Conclusión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Fuentes de Consulta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . 11

2

Introducción.

Problema.
¿A quien le sorprende todavía que la historia del arte tenga problemas para aceptar tanto el graffiti, como las acciones obstinadas del arte urbano y sus productos?(1)

Es difícil encuadrar el arte urbano y el graffiti en la historia del arte. Hace tiempo que estamos habituados a entender la Historia del arte como una sucesión deépocas. Las generaciones se suceden, y mediante la aceptación o el rechazo de sus tradiciones, se van produciendo una serie de efectos. Pero al mismo tiempo, junto a la historia oficial del arte, siempre ha habido algo más, un tipo de arte más bien rebelde, que no se encuentra resguardado en las iglesias, colecciones o galerías de arte, sino en la calle.

Justificación.

El arte urbano, es un temamuy amplio que esta lleno de interrogantes, por lo cual es importante estar consciente de que es necesario ser flexible y ampliar nuestras perspectivas visuales en creaciones que se encuentran fuera del margen de lo establecido.
¿Desde cuando existe esto? ¿Fueron primero los signos en las paredes o el arte? Esta cuestión es tan antigua y tan difícil de resolver como la famosa pregunta acercade la gallina y el huevo. En cualquier caso, lo que es un hecho es que en la historia humana siempre ha habido dibujos y pinturas en las paredes. Desde nuestra perspectiva actual, debido al uso del papel, el teléfono y las pantallas, nos cuesta a veces imaginarnos la importancia que ha tenido la pared como medio de comunicación.
Es importante también conocer que el arte urbano como su propionombre indica, el lugar es una categoría determinante. Al contrario del arte que se ejecuta en las paredes de un taller privado, el arte urbano esta presente en el ámbito público, al cual toda la gente tiene acceso. Lo primero que trasmiten los artistas con sus cuadros es el simple hecho de existir, Al mismo tiempo, trasladan sus propias inquietudes al lugar y lo ocupan con una concepción propia...
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