Resumen y critica; anatomía del actor: energía y presencia

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Universidad del Desarrollo
Escuela de Teatro
Percepción Corporal

Anatomía del actor; Energía y presenciaEugenio Barba

En teatro existen muchas palabras para definir si el actor funciona o no para el espectador: En occidente a menudo es llamado energía,vida, o simplemente presencia del actor. Para llegar a conseguir esta fuerza, se siguen diversos procedimientos y ejercicios que se basan en la destrucción de posiciones inertes del cuerpo del actor,alterando el equilibrio normal, y destruyendo las dinámicas de movimientos cotidianos. Todo esto lo encontramos en la palabra kung-fu, conocido en occidente como término para indicar un sistema delucha, literalmente quiere decir “capacidad de aguantar duro” es una disciplina, capacidad o habilidad que exige un esfuerzo continuado para ser dominada. Tener kung-fu significa por tanto para un actorestar en forma; pero también esa cualidad que le hace presente e indica la superación de cualquier aspecto técnico. Una palabra que define cuando un actor tiene presencia es koshi, que en japonés serefiere a una parte específica del cuerpo: las caderas siguen los movimientos de las piernas. Pero si queremos reducir este movimiento, nos vemos obligados a flexionar las piernas y mantener el troncotieso. Al inmovilizar las caderas, se crean 2 niveles de tensiones en el cuerpo, en la parte inferior (las piernas), y en la parte superior (el tronco), lo que obliga a un equilibrio en particular querepercute en los músculos de la nuca, del tronco, de la pelvis, y de las piernas; gracias a esto el actor debe realizar un esfuerzo mayor que si caminase según la técnica cotidiana. En el teatro Nôencontramos un término más extendido para referirnos a la energía del actor, ki-hai, que se utiliza tanto en India como en Bali, que significa “consonancia profunda del espíritu con el cuerpo”. Sin...
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