Ritmos cubanos

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Patrones de ritmos cubanos en el Latin Jazz
Después de una primera aproximación a los percusionistas del Jazz, os propongo unos patrones sencillos para que, aunque no sepáis mucho solfeo,podáis practicarlos rápidamente en casa o identificarlos en vuestros discos. Me limitaré sólo a la pequeña percusión, pues el estudio de las congas o los bongos requiere ya cierto nivel. Esto no quieredecir que estos sean más importantes que los otros, sino muchas veces lo contrario. Me centraré en las claves (dos palos de madera, que pueden ser sustituidos por una caja china); el cencerro (conocidopor ellos como “campana”); y el lateral de la caja metálica de los timbales. Los podéis escuHay dos esenciales: la clave 3/2 y la 2/3, que, aunque en las primeras audiciones parezcan iguales, tienensentidos diferentes; y otras que se derivan de ellas, como la clave de la rumba. Os las escribiré en 4/4, más fácil de comprender para los principiantes, por sus cuatro partes. Veréis que manejamos solonegras, corcheas y sus silencios. Habréis comprobado que la clave 2/3 es igual a la 3/2 empezando por el segundo compás. A cada clave le corresponde una cáscara, mas rítmica, que se toca en loslaterales de los timbales (el instrumento de Tito Puente) con una o dos baquetas. Al igual

char en cualquier ritmo cubano y, a partir de los años cuarenta, en lo que se denominaría más tarde Latin Jazz,a través de las grandes orquestas de Nueva York. Las claves serán los raíles por donde va a ir toda la canción: nos darán “la clave” para introducir el resto de instrumentos.

que en las claves,veréis que la correspondiente a la 2/3 es igual a la del 3/2 empezando por el segundo compás. Dentro del cencer ro (o campana, como lo llaman ellos), encontramos tres patrones importantes: el primero,que va marcando las partes, mucho mas difícil de lo que pare-

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ce porque lleva el pulso de todo el grupo; el segundo, el mismo más desarrollado, tocando con la baqueta en el centro para...
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