Schubertiada de a dos - el compositor mas importante

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  • Publicado : 5 de diciembre de 2010
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H: Entonces comencemos por Monteverdi…
S: Sin lugar a dudas cumplió un rol importantísimo, pero su música termina en un adorno del drama…
H: Yo lo escucho a secas…, no me gusta el teatro…
S: Pero su obra no puede ser la más sublime, de ninguna manera.
H: Bueno, de los que le suceden solo me atrevo a nombrar a Couperin…
S: Es un simple actor primario…
H: ¿“simple”?
S: De la corrientefrancesa del virtuosismo instrumental y contrapuntístico, es el primer actor, obra que continua Rameau…
H: Obra que culmina con Bach…
S: Debe estar usted muy apurado, todavía quedan dos vinos…
H: Claro, ignorar a Vivaldi es como ignorar a Velásquez.
S: Precisamente, su analogía no roza con la perfección…
H: Vivaldi cumple un rol muy sublime. Compone un estilo neo-clásico. Abandona los adornos y elcontrapunto de una manera casi grosera, y se detiene en la melodía, que domina con talento…, compone música programática en sus conciertos a las cuatro estaciones…, naturalmente adelantado.
S: Su música es muy monótona, abusa del uso de las mismas frases… Por otra parte, el concepto “música programática” es muy plástico.
H: Pienso que esta usted, aparte de faltando a la verdad, tratando deirritarme.
S: No es el más grande…, simplemente es eso.
H: Eso ya es más coherente con su magnitud. ¿Telemann, Rameau?
S: Telemann quizás es de los dos, el que más se aparta de un lugar en el olimpo. Rameau es solo transitorio, aparte es inferior a Couperin.
H: ¿Esta usted condicionándome a que le muestre alguna de sus suites, “El nacimiento de Osiris”, quizás?
S: Dígame cual quiere que letararee, queda menos de un vino y medio.
H: No me importa el vino…, me importa que usted esta diciendo que Rameau es transitorio, y es en todo caso, una flecha de giro…, es definitorio…
S: Tome usted un manual de tránsito y elija cualquier tipo de señalización, si quiere sacar de contexto lo que peco con la boca…
H: Elija usted el símbolo, si continua con el absurdo…
S: Yo diría que es un: “CUIDADO!(Gigante deambulando)”.
H: Mucho más que un estúpido gigante me parece…
S: Déle a Bach el calificativo que usted quiera…, lo mío es solo una metáfora bien burda.
H: Claro que aquí ya hablamos de un respeto absoluto, se lo pido por el bien de los dos.
S: Como usted desee.
H: Es de los primeros que se me vienen a la mente, cuando necesito definir cual fue el más grande.
S: Fue el músico quellevo a la cumbre el contrapunto, tanto de cámara como para solista. Dominaba gran cantidad de instrumentos, y tiene obras complejas y preciosas para todos ellos.
H: Su música es lo mas magnánime que existe, hasta la tuvo noble actitud de no componer ópera…
S: ¿Otra vez con la ópera? Una agresión puede ser sutil, pero no pierde su condición de agresión.
H: Solo me gusta la música, eso es lo quenos compete, la parte musical de la ópera, si quiere hacerle un lugar a su capricho.
S: Usted saco a la luz del día un tema que me esforcé por callar.
H: Mis disculpas.
S: Acepto su cortesía, aunque usted sabe que es una cuestión absolutamente protocolar.
H: Es una de las riquezas del diálogo maduro, ahora: ¿Por qué razón le quitaría a Bach el primer puesto?
S: Su obra es la mejor que existedel barroco, pero también se paraba sobre gigantes. Vivaldi, con su estilo, Couperin, con su virtuosismo, Rameau, con su talento, Corelli con su frescura, Albinoni, Purcell (Autor que injustamente olvidamos), Pachelbel…
H: Hasta el mismo Monteverdi se paro sobre algún hombro. Esto influye, si, pero hábleme con sinceridad.
S: Por simple prudencia.
H: Me convenció, pero que quede claro que para mieste hombre se gano el paraíso con su música, mi padre le rezaba...
S: Su padre tenía un oído demasiado bruto para Liszt…
H: Veo que usted lo tiene para Bach
S: No se preocupe por el santo, ya le transmitiré sus adulaciones.
H: ¿Qué me dice de Haendel?
S: Era un tipo muy prolijo…
H: Maldición, hoy va a ser un día hermoso.
S: Quizás tan Hermoso como su música.
H: Digamos que es un...
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