Sederunt Principes De Perotín

SEDERUNT PRINCIPES DE PEROTIN Las primeras composiciones polifónicas de la historia tenían como cometido embellecer el canto llano: así lo hicieron los primeros organa, adornándolo con una líneaparalela a distancia de 4ª o de 5ª. Pese a que esta era la idea inicial bajo la que surgió la polifonía, lo cierto es que poco a poco el embellecimiento del canto gregoriano acabó casi por enmascararlo.Este es el caso del organum Sederunt principes de Perotin. Tanto maquillaje lo volvió irreconocible. ¿Por qué? En él hallamos un canto en latín usado como tenor (que sostiene, tenere, el edificiopolifónico sobre él) y del que sus notas se alargan sin piedad (solo la primera dura nada más y nada menos que 142 compases). Por esta razón se impone al oído la sonoridad del bordón, en el bajo, grave yconstante (tanto que los cantantes se tienen que turnar para emitirlo), que oscurece o “enmascara” a toda la composición. Tanto el canto gregoriano (dictado al oído por el propio Espíritu Santo en formade paloma a Gregorio Magno) como su texto sagrado son igualmente ocultados, ya que la melodía se vuelve completamente irreconocible y de su texto apenas se dicen dos palabras: Sederunt principes1. Enrealidad, toda la obra parece un ejercicio de vocalización sobre la vocal “e” y el texto se vuelve por ello casi ininteligible. De hecho, este organum parece una excusa para vocalizar en lugar deltributo a un texto revelado por el mismo Dios. El tenor gregoriano cantado por la “cuerda” del bajo es embellecida o “enflorecida” en las voces agudas (interpretadas por tres tenores) por grupos denotas o melismas, de ahí que podamos decir que es un organum melismático o florido. La textura resultante está claramente polarizada, dividida en dos “equipos”, las notas del canto llano, por un lado,formando larguísimas notas pedales, y las de las voces superiores (duplum, triplum, cuadruplum). En toda la primera parte éstas van juntas (hacen el mismo pie métrico o rítmica, es decir, negra con...