Semiótica de los generos contemporáneos análisis documental

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Semiótica de los Medios II

_________ _Cátedra: Ma. Rosa Del Coto

INTRODUCCIÓN El objetivo del presente trabajo es realizar un análisis semiótico de los documentales “Buena Vista Social Club” y “Si sos brujo”, y de cómo en cada uno de ellos se construye la práctica de recuperación y transmisión de un valor cultural de generación en generación. El valor cultural analizado en este caso esdeterminado tipo de música que con el paso de los años fue perdiendo vigencia y a partir de estas reconstrucciones se revitalizó. El análisis hará hincapié en las estrategias enunciativas de cada film, y en la utilización de recursos técnicos y narrativos para la construcción de éstas. Los resultados del análisis brindarán la base para futuras investigaciones que avancen sobre este objeto. Enfunción del objetivo de este trabajo, se realizará un recorte de ambos documentales en relación a la estrategia de análisis elegida. A continuación, se detalla la ficha técnica de ambos films:
Título original: Buena Vista Social Club Dirección: Wim Wenders País: Francia, El Reino Unido, Estados Unidos, Alemania, Cuba Año: 1999 Duración: 105 min. Género: Documental, Música Calificación: Apta para todoslos públicos Reparto: Compay Segundo, Eliades Ochoa, Ry Cooder, Joachim Cooder, Ibrahim Ferrer, Omara Portuondo, Rubén González, Amadito Valdés, Barbarito Torres, Pío Leyva, Juan de Marcos González, Octavio Calderon, Manuel Galban, Heitor Goldflus, Salvador Repilado Labrada, Benito Suárez Magana, Lázaro Villa Productora: Road Movies Filmproduktion, Channel Four Films, Arte, Kintop Pictures,Instituto Cubano del Arte e Industrias Cinematográficos (ICAIC) Departamento musical: Jerry Boys, Ry Cooder Dirección: Wim Wenders Guión: Wim Wenders Montaje: Brian Johnson

Título original: Si sos brujo. Una historia de tango Dirección: Caroline Neal. País: Argentina. Año: 2005 Duración: 79 min. Género: Documental, Música Calificación: Apta para todos los públicos Reparto: Ignacio Varchausky,Emilio Balcarce, Wynton Marsalis, Pepe Libertella, Ernesto Franco, Néstor Marconi, Leopoldo Federico, Atilio Stampone, Raúl Garello, Julián Plaza, Víctor Lavallen, Mauricio Marcelli, Roberto Álvarez, Horacio Romo, Ramiro Gallo, Pedro Pedroso, Eva Wolff, Orquesta El Arranque, Ramiro Gallo Quinteto. Productora: Asociación TangoVia Buenos Aires, INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Visuales), TheHawthorne Drivers y Zona Audiovisual SRL, con el apoyo de la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Departamento musical: Néstor Frenkel y Adriano Salgado. Dirección: Caroline Neal. Guión: Alberto Muñoz y Caroline Neal. Montaje: Caroline Neal.

Consideramos que si

bien ambos documentales ponen en primer plano la práctica de

recuperación y transmisión de un valorcultural, la música, para generaciones futuras, cada uno rescata

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aspectos diferentes de este tema a partir de diversas estrategias enunciativas. Si los recursos técnicos y narrativos son las principales herramientas utilizadas para tal fin, a partir del análisis y la comparación de los mismos podremos observar esta diferencia. Como herramientas para el análisis del corpus, utilizaremoslos trabajos de varios autores sobre la estructura fílmica y la enunciación en el cine. Los autores que citaremos serán Bill Nichols, Gianfranco Bettetini y Adrian Cangi, aunque podríamos mencionar también los aportes de otros autores que si bien no aparecen literalmente en el desarrollo del trabajo, nos han brindado nociones para el marco general de análisis, como Christian Metz, Emile Benveniste,Francesco Casetti, y Eliseo Verón. En principio, realizaremos una descripción de los resultados del análisis del recorte del corpus, así como también de los diferentes conceptos teóricos que utilizamos para tal fin. Para finalizar consignaremos las conclusiones a las que arribamos producto del trabajo realizado. ____________________________________________________________

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